游长安诸寺联句 道政坊宝应寺 小小写真联句

这幅小小的肖像画栩栩如生，仿佛画中人还不曾沾染俗世尘埃。
她身着华美的衣袖像是要离开坐榻，斜倚的柔姿几乎要凑近观画的人。
遥想当年她的姿色才情便远超众人，蒙受恩宠悠然卧于床榻之上。
绝不会让她随意在市井街巷游荡，更不会容许旁人轻易窥见她的芳容。
曾在庾亮楼中吹笛曲韵清越响亮，在弘文高阁赏听新制的动人乐歌。
她纤腰款步让秋蝉都自惭怯步，蹙起半额的愁容让蛾眉都为之惊颤。
当初是谁有这般神妙的技艺绘下她的容貌，为博取她的一笑谁又曾推辞过清贫？
如今荒陇重重迷了旧时的乡间小路，九泉之下远隔如同阻断了天河渡口。
曾以为同心的恋人可以化作比翼飞鸟，相伴的爱侣定然能成共游的比目鱼。
只剩残月照着当年巫山幽会的夜晚，落霞留着洛水神女相会清晨的余温。

• 小小写真小小指唐代长安著名的女乐人，写真即中国传统的人物肖像画。
• 褕袂华美轻盈的衣袖，褕指古代女子所穿的华美罩衣。
• 斜柯斜倚的柔婉身姿，柯本指树枝，这里用来比喻女子娇柔的体态。
• 横陈横卧，出自宋玉《讽赋》，指女子悠然卧于榻上的姿态。
• 庾楼即庾公楼，东晋名士庾亮所建的南楼，后世常用来指代文人权贵游赏宴乐的处所。
• 嚬同“颦”，皱眉忧愁的样子。
• 讵副词，岂、怎么的意思。
• 重泉指九泉、地下，代指逝者长眠的幽冥世界。
• 汉津天河的渡口，这里用来比喻相隔极远、难以逾越的距离。
• 比目即比目鱼，古代传说比目鱼须两两相伴而行，常用来比喻情侣恩爱相伴。
• 洛浦洛水之滨，传说中洛神宓妃出没的地方，后世常用来指代男女幽会的浪漫处所。

这首联句诗最突出的特点是虚实结合的艺术手法，开篇先从眼前的写真画像落笔，用“如生”“未栖尘”直接点出画作的逼真传神，接下来“褕袂将离座，斜柯欲近人”两句更是以极富动感的描写，把静态的画像写得呼之欲出，仿佛画中女子马上就要走下画轴，构思极为精巧。

诗作后半部分大量化用前代典故，从小小生前的受宠境遇写到身后的幽冥相隔，把对画中人物的追怀与怅惘之情层层递进地铺展开来，全诗对仗精工，用典妥帖，既保留了联句诗彼此唱和的灵动趣味，又兼具咏物怀人之作的深情韵致，是中晚唐联句诗中极具代表性的作品。

这首联句收录于《全唐诗》，是唐代中期士大夫文人段成式与友人张希复、郑符同游长安城内诸佛寺时的唱和作品。

当时三人游历至长安道政坊的宝应寺，见到寺中所藏的唐代著名女乐人小小的肖像画，兴致所至相继赋诗联句，共同完成了这组咏叹画像精妙、追怀小小生平遭际的诗作。