如梦令

灰尘轻拂过玉台上的鸾鸟铜镜，头上精心梳就的凤形发髻散乱，我全然没有心思重新整理。
薄纱帐下垂落的流苏似在暗自泣泪，满怀愁绪的人儿隐在玉屏之后，周遭万籁俱寂。
只叹我体弱多病，只叹我体弱多病，本就像天边流转的浮云一般漂泊无定。

• 玉台鸾镜玉台指玉制的镜台，鸾镜是装饰有鸾鸟图案的铜镜，古代常被用作夫妻相守的信物。
• 凤髻古代女子的一种高发髻，造型如同凤凰，属于需要耗费心思精心妆扮的发式。
• 绡帐用生丝织成的薄纱制作的帐子，质地轻薄通透，多为闺中所用。
• 流苏古代帐幔等器物上垂挂的穗状装饰物，多用五彩丝线编织而成。
• 行云无定典故出自宋玉《高唐赋》，此处比喻人行踪漂泊不定，没有依托归处。

这首词跳出了花间派词作堆砌艳辞的常见弊病，以细腻的层层铺写传递出深婉幽远的情致。开篇从蒙尘的鸾镜落笔，鸾镜本是夫妻相守的信物，如今积尘无人擦拭，直接点出主人公久无心梳妆的慵懒状态，暗合“女为悦己者容”的传统意蕴，把相思怅惘的情绪全然藏在景物细节之中，不着一字直白说愁，愁意已经满溢。

“绡帐泣流苏”一句用拟人手法，把流苏晃动垂落的状态拟作泣泪，将无形的愁绪具象化，清冷寂静的环境进一步烘托出主人公的孤苦心境。末尾二叠句“多病，多病”反复咏叹，把生理的孱弱和心理的愁闷完全融为一体，最后以“行云无定”收束全篇，跳出普通闺怨词盼人归来的浅层表达，升华为对人世漂泊、命运难测的普遍怅惘，意蕴悠远，余味绵长。

这首词收录于冯延巳的词集《阳春集》，是南唐保大年间的闺怨题材代表作品。

当时南唐朝堂党争频发，冯延巳身为朝中重臣多次经历仕途起落，他常以闺中女子的失意怅惘自喻，借传统的闺怨主题寄寓自身对人生际遇浮沉不定的深层感慨。