南乡子·细雨湿流光

绵绵细雨沾湿了流动的春日光景，萋萋芳草年年生长，也同愁恨一样不断滋长。
如烟薄雾笼罩着华美闺楼，藏着数不尽的心事，四下里一片渺茫。
对着鸾鸟妆镜、盖着鸳鸯锦被，两地相思都令人肝肠寸断。
神魂和梦境任凭它悠然飘荡，一觉醒来，柳絮已经落满了绣花床榻。
薄情的心上人迟迟不来，闺门半掩着，只剩斜阳余晖静静洒落。
辜负了这暮春的好时光，不由得让人落下几行伤心的泪水。

• 流光指春日阳光，因其映照下景物明丽闪烁、流动不定，故称。
• 凤楼对女子所居华美闺楼的美称。
• 鸾镜装饰有鸾鸟图案的铜镜，是古代女子常用的梳妆镜。
• 鸳衾绣有鸳鸯纹样的锦被，常用来象征夫妻恩爱相伴。
• 薄幸古代女子对所爱男子的嗔称，多用来埋怨对方薄情、负心。

这首词开篇“细雨湿流光”是千古名句，仅五个字就将春日细雨笼罩下，光影朦胧流动的暮春景象刻画得极具画面感，王国维在《人间词话》中曾盛赞此句“能摄春草之魂”。

词作最出彩的手法是将抽象的愁恨具象化，让无形的愁绪和年年生长的芳草同长，把难以描摹的情绪转化为可感的物象，意境深婉幽远，余味悠长。全词以暮春景物贯穿始终，从细雨芳草写到烟锁凤楼，再到杨花满床、斜阳残春，层层烘托出挥之不去的怅惘情绪，既保留了花间词的清丽特质，又极大拓展了词作的情感深度。

这首词是五代南唐词人冯延巳的代表作之一，属于典型的闺怨题材，创作于南唐保大年间。

当时冯延巳身居南唐相位，却时常陷入朝堂党争的漩涡，内心多有怅惘失意之感，他将自身的人生怅惘投射到闺中女子的形象之上，跳出了此前花间派专写女性容貌服饰的浅俗套路，让词作情感拥有了更普泛的感染力。