暮春

这首七律结构严整，情景交融，将宋代诗人伤春叹时的情感写得深挚动人，章法脉络十分清晰。

首联破题，点明暮春游赏的环境，勾勒出柔和却暗含清寂的暮春氛围。“鲜风淡荡燕参差”一句，状物传神，把柔风荡漾、燕影错落的暮春庭院景象，写得鲜活生动如在目前。

颔联承接写景，点出春尽的节候特征：蕙草凋零，承露的铜盘已然生出清冷，梅花早落，却仍有有心人吹奏《梅花落》的旧曲。句中一个“冷”字，既写春去后的气候之感，也暗透出诗人心底淡淡的怅惘，情景交融浑然无痕。

颈联自然转入抒怀，借用《古诗十九首》的现成典故，将伤春之感与身世的怅惘结合，“当筵但诉玉杯迟”一句，写出筵席上众人面对日暮春残，共叹时光难留的情态，自然引出尾联的奇思。

尾联是全诗点睛之笔，构思出人意表：诗人将惜春留春的怨情，抛向驾日运行的羲和，怪他辛苦奔波催着太阳西沉，不肯让夕阳停栖在旧枝上留住残余春光。这种看似无理的反问，恰恰把诗人眷恋春光、不舍时光流走的深情，表现得格外真切动人，余味悠长。

这首诗是北宋诗人宋祁创作的暮春感怀七律。

宋代士大夫阶层有逢春秋节序游赏宴集的习俗，送春伤春是宋代诗歌十分常见的题材，此诗是宋祁晚年闲居时，于暮春宴游之际见春尽日暮之景，生发感慨而作。