和永叔柘枝歌

《渔阳》乐曲演奏三遍之后声韵隆隆，红莲在秋风中纷纷绽开。
舞女们带着香气如从雾中走出，容貌美艳，眉态妩媚鬓发浓黑，身姿翩然似惊鸿。
身上杂佩锵锵作响，步出芳草地，头戴珠帽脚穿红靴，衣上金缕随步振颤。
迎人垂手姿态似满含情意，扬起衣袖倚着歌拍，歌声正要吐出。
最是动人的是舞步应着节拍忽低忽高，转折快慢的变化全都清晰可见。
身姿飘扬初看像雪花迎着风回旋，缓步流连时又像茧丝萦绕绵密不断。
细碎的舞步哪能衬出怨曲的悠长，舞者姿态盈盈自然懂得和同伴呼应配合。
舞艺奇绝体态曼妙，主持这场宴乐的人是谁，是头戴金貂的府尹在清池边设宴。
华美的褥垫绣饰的帐幕交相辉映，头戴玳簪脚穿珠履的宾客们从容闲雅。
此时郊野的暑气刚刚消退，天清气爽，宴集的车马穿过林间的墅院。
过去曾听说淮南王载酒游赏的雅事，谢公携妓出游的风流更是数不胜数。
这才知道官府事务简省百姓和乐，主宾都不厌烦反复观赏柘枝舞。

• 柘枝歌咏唱柘枝舞的诗歌，柘枝舞是唐代从西域传入中原的著名健舞，在北宋士大夫宴集中十分流行。
• 渔阳三叠古曲名，此处指柘枝舞的伴奏乐曲反复演奏三遍。
• 红蕖红色的荷花。
• 妖嫮形容女子容貌艳丽美好。
• 金貂大尹此处指头戴金貂冠饰的地方最高行政长官，即宴集的主人。
• 委蛇此处形容宾客步履从容、闲雅自得的样子。

这首诗是宋代描写柘枝舞的经典诗作，全程以铺陈赋体的笔法描摹柘枝舞的完整表演过程，从乐声初起到舞女出场，再到舞姿的高低疾徐变化、宴集的华美场景，层次井然，画面感极强，几乎每一句都对应一个动态的舞乐镜头。

诗人并未停留在对乐舞技艺的单纯刻画上，末尾落点到“事简乐民和”的治世理想，将宴游赏舞的日常雅事升华为对地方官宽简治政、百姓安乐的称颂，体现出宋诗以文为诗、寓理于日常场景的典型特色，没有流于浮艳的舞乐描摹，格调清和正大。

这首诗作于北宋仁宗庆历年间，是梅尧臣应和好友欧阳修（字永叔）所作《柘枝歌》的酬答作品。

当时梅尧臣在地方任文职，与欧阳修等文友交游唱和，恰逢主政的地方官举办秋日宴集，表演唐宋时期盛行的柘枝舞，诗人即事抒怀写下这首七言歌行。