和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首 顾步

抬起脚步空有前行的气势，行过沙地却全然不见踪迹。
回转脖颈已经许久，始终不知究竟该去往何方。
哪里能见到同群的伴侣，徘徊顾盼间神态端谨又怅惘。

• 徒有势空有迈步前行的气势。
• 行沙行走在沙地之上。
• 回颈回转脖颈。
• 俦侣同伴、伴侣，这里指同群的鹤。
• 颙颙神态端谨、怅惘凝望的样子。

这首题画诗完全抓住了画中顾步之鹤的神韵，没有直接描摹画作的笔墨技法，而是以虚写实，从鹤的动作神态入手，将静态的画中物象转化为了灵动的生命。

全诗处处暗合“画鹤”的属性：写鹤行沙无踪，暗点出这是笔墨绘出的形象而非真鹤，构思极为精巧，不着一字点明题画，却处处都在写画中之鹤。

梅尧臣以平淡质朴的语言，既写出了鹤徘徊失侣的怅然情态，也侧面烘托出唐代名家薛稷画技的出神入化，体现了宋诗题画诗重意趣、重理思的典型特色。

这是梅尧臣所作的组诗《和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首》中的篇章，创作于北宋仁宗庆历年间，当时梅尧臣与友人潘叔治同游刘道士的居所，见到了唐代著名画家薛稷所绘的六鹤图。

薛稷是唐代公认的画鹤圣手，其笔下的鹤形神兼备，被后世视为神品，潘叔治先为这幅画作题下六首诗分别描摹六鹤的不同姿态，梅尧臣便作这组诗追和，本诗专咏六鹤之中作顾步徘徊之态的那一只。