和潘叔治题刘道士房画薛稷六鹤图六首·警露

这只孤高卓立的仙鹤临近仙家坛境，隐约间仿佛能听到秋露坠落的轻响。
它端庄整肃似要振翅举身，神态间已然透出清灵爽澈的悟性。
拂晓的月光洒在清幽的窗轩上，壁间这幅鹤图更添了几分清寒素净的气韵。

• 孤标原指高峻特出的山峰，这里形容仙鹤孤高卓立的超凡姿态。
• 依约隐约、依稀，似有还无的状态。
• 俨如庄重端正的样子，宛如。
• 清轩清幽雅致的带窗廊室，这里指道士房的窗下区域。

这首题画诗紧扣“警露”的核心主题，没有直白描摹画作的笔墨技法，而是从仙鹤的神态感知入手，将静态的壁上画作写出了鲜活的生机。

诗人巧妙打通视觉与听觉的边界，由画中鹤的姿态联想到它似能感知坠露声响的灵慧，又将室外晓月的清寒氛围与壁间画作的素净质感相融，完全契合道士居所的清幽仙气，也暗合了咏鹤题材常有的超凡脱俗的精神内核，是宋代题画诗中以虚笔传实景的代表性作品。

这首诗是北宋庆历年间梅尧臣与友人潘叔治的唱和题画之作。

唐代画家薛稷是公认的画鹤鼻祖，其所绘六鹤图在北宋仍流传甚广，当时刘道士的居所墙壁上便悬挂着这幅名作，潘叔治先为六幅画各题诗一首，梅尧臣遂依其韵脚作了六首和诗，此篇专咏仙鹤感知秋露将至的警露情态。