依韵和通判把菊有寄

湖边的野草树木大多已经衰萎，被虫蛀过的叶片早已失去了鲜润的色泽。
只有菊花不畏惧寒霜侵袭，淡雅的姿态仿佛蕴含着君子的高洁德行。
它生来就和幽兰的品性相齐，并非是旁人刻意栽种才养成这般风骨。
我素来珍爱它从来不曾厌倦，只苦于秋日白昼短促时光逼人。
诸位好友彼此遥遥相望，采下菊花持在手中只能空自叹息。
面对着酒杯却无心饮酒，对着食案也全然没有进食的兴致。
若问你心中究竟为何事忧愁，只因秋令的风物最能撼动人心。

• 依韵古代文人唱和诗的一种形式，指严格依照原作的韵脚次序来创作和诗。
• 通判宋代州府设置的副长官，负有监察地方官吏、协同处理政务的职责。
• 蠹叶被蛀虫啃噬过的树叶，此处代指秋日衰败的草木叶片。
• 节物各个节令所特有的风物景物，此处特指深秋的相关景物。

这首诗典型体现了梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的诗学追求，开篇以湖边衰残的秋景做铺垫，用众草凋零的普遍秋意反衬菊花凌霜独开的特质，将菊花拟人化为有德的君子，赋予其不依附旁人、品性高洁的人格属性，跳出了传统咏菊诗堆砌隐逸典故的俗套。

全诗语言质朴平淡，全无华丽的雕饰，后半部分由咏菊自然过渡到抒怀，将爱菊的情志延伸到对友人的思念、对时序迁流的感慨之上，物我交融，情感真挚沉厚，是北宋中期咏物唱和诗中的上乘之作。

这首诗创作于北宋仁宗庆历年间，当时梅尧臣正担任地方僚属，与州府通判为同僚，二人常有诗文往来唱和。

彼时梅尧臣正作为北宋诗文革新运动的核心人物，大力反对宋初浮靡的西昆体诗风，主张以质朴的语言书写真性情，这首咏菊酬和之作正是他践行自身诗学理念的代表性作品。