过永庆院

这座荒废已久的古老寺院，只剩下两三间陈旧的屋舍。
庭院里原先栽种的柏树已经不见踪影，只有山涧边还挺立着几株松树。
石阶上长满了野生的薜荔藤蔓，供奉佛像的莲座也缺损了芙蓉雕饰。
教化世俗就像这僧人的旧衲衣，破了之后缝补又哪里能完全弥合呢？

• 兰若梵文“阿兰若”的省称，原指僧人修行的寂静处所，后用来泛指寺院。
• 薜荔一种常绿攀援藤本植物，多生长在山野墙垣之间，常被用来烘托荒凉的氛围。
• 香座供奉佛像的莲形底座，也叫莲座。
• 禅衲原指僧人所穿的粗麻布缝缀的衲衣，这里代指僧衣。

这首诗典型体现了梅尧臣诗歌“平淡山腴”的艺术特色，前六句全用白描手法铺陈实景，由远及近逐层展现永庆院的荒凉：从整体屋舍寥落，到院中古柏消失、涧边苍松独存，再到石阶生草、莲座缺损，没有刻意渲染悲戚情绪，衰败的氛围感却自然溢出纸面。

末尾两句笔锋陡然宕开，不再局限于寺院景物本身，而是由残破的僧衣生发联想，将古寺的荒废和世俗教化的隳坏巧妙勾连，以小见大，把寻常访寺的日常体验升华为对世风不古的深沉喟叹，语极浅白而余味悠长。

这首诗作于北宋仁宗康定年间，当时梅尧臣正辗转担任河南、江南一带的地方佐官，仕途并不顺遂。

他素来喜爱寻访山林间的古刹胜迹，此次途经废弃已久的永庆院，目睹寺院衰败寥落的样貌，联想到世风日下、古道难继的现实，便借眼前之景寄寓自身的深沉感慨。