观史氏画马图

是谁裁出十二幅洁白的细绢，在上面画出胡地骏马的百只蹄脚。
胡人正在旷野纵马游猎，边奔跑边射箭，受惊的野牛怒气冲冲，头角压得极低。
有黄骢马、铁骝马和白额头的骏马，毛色错落如同散开的五花，纹理各不整齐。
弓弦还未拉满箭矢握在手中，二十五匹骏马全都争先向西驰骋。
从前我听闻五代的胡瓌最擅长画马，他笔下阴山的七个骑士全都是胡地戎族。
画面里的马有的被牵着、有的立着、有的抬头仰望，安闲的神态仿佛下一秒就要发出嘶鸣。
寒风吹动裘衣衣带，旗角猎猎舒展，沙海荒草一片凄冷迷蒙。
有人提着凤瓶盛的酒，马鞍上挂着猎获的野物，毡毛做的帐篷半掩在堤岸之后。
你这两幅画作确实也算精妙，但和胡瓌的真迹比起来，差距就像云和泥一样悬殊。

• 冰纨洁白细密的丝织品，这里指作画用的素绢。
• 胡马古代北方游牧民族地区出产的骏马。
• 黄骢毛色黄而蓬松的骏马名。
• 铁骝毛色黑红的骏马名。
• 白的颡额头有白色斑点的马，颡指额头。
• 胡瓌五代时期著名画家，擅长画北方游牧民族的生活场景与胡马，是画马题材的一代名家。
• 戎奚古代对北方少数民族的泛称。
• 氊庐毳帐用兽毛毡子搭建的游牧民族帐篷。

这首题画诗完全以白描手法铺陈画面，没有堆砌华丽辞藻，从画幅的材质、马的数量写起，顺次铺展纵猎的动态、各色骏马的形貌、人物的动作，甚至连风吹旗角、沙草凄迷的环境氛围都描摹得历历在目，几乎把静止的二维画写出了流动的现场感。

全诗后半段引入前代画马名家胡瓌的作品作为参照，以“云泥”的比喻给出评鉴结论，把叙事、状物、评艺三者无缝衔接，典型体现了宋诗“以文为诗、以议论入诗”的特色，也尽显梅尧臣平淡精深的诗风特质。

这首诗是梅尧臣的题画代表作，创作于北宋仁宗庆历年间，当时梅尧臣正流转于各地任地方僚属，与文人士大夫交游品鉴书画是他日常文事活动的重要部分。

宋代是中国题画诗发展的黄金阶段，梅尧臣作为宋诗的开山宗主，刻意突破唐代题画诗的格局，将写实描摹与理性评鉴融为一体，这首观画马图的作品正是他这类诗风的典型体现。