七月十六日赴庾直有怀

夕阳在我身前缓缓沉落，一轮明月在我身后悄悄升起。
流动的月光仿佛满怀情意，缓缓徘徊着爬上了高高的柳梢。
高大的柳树正对着值宿的寝亭，风摇树影晃得镂空窗棂光影错乱。
我的马卧在亭边休憩，我的仆从也累得支着胳膊打盹。
层层官门寂静无声紧紧关闭，我独自思念起家中的妻子。
两个还在吃奶的幼小儿子，每到夜里都哭着依偎向母亲。
追问父亲如今身在何处，孩童的天性纯厚早已显露无遗。
我不会慨叹旅居独宿的孤苦，也不会羡慕归巢的鸟儿成双成对。
家中有孩子时时把我思念，身外还有明月始终与我相伴。
哪里比得上远征的戍卒，只能在漫天沙尘里听着刁斗之声彻夜无眠。

• 庾直赴庾司值宿，庾司是宋代对财政官署的别称，这里指梅尧臣供职的官署轮值公务。
• 流光这里指夜晚流动的月光。
• 疏牖带有镂空花纹的窗户。
• 搘肘用胳膊肘支撑着身体休息，形容人十分疲惫的姿态。
• 扃本义指门闩，这里作动词用，指门关闭。
• 乳下指孩子年纪幼小，还在吃母乳的阶段。
• 若个边宋时口语，意思是“哪边、什么地方”。
• 刁斗古代军中使用的铜制器具，白天用来烧饭，夜晚用来敲击巡更。

这首诗典型体现了梅尧臣“平淡山腴”的宋诗风格，全程用白描手法铺陈场景，没有刻意雕琢的华丽辞藻。开篇从行旅所见的月景写起，赋予月光人格化的情态，“如有情”“上高柳”把月夜的静谧氛围烘托得格外动人，随后写马卧仆倦、重门寂寂的细节，完全是生活化的真实写照，毫无造作痕迹。

诗人写思家没有直接渲染自己的思念之苦，反而从对面落笔，想象家中幼子哭着问母亲父亲去向的画面，把孩童的天真天性写得鲜活可感，思家的温情自然流露。最难得的是诗作最后没有停留在个人的羁愁抒写上，反而主动跳出自身境遇，联想到远在沙尘之中的长征戍卒，把一己的怀思升华为对底层征戍群体的共情，让整首诗的格局远超一般的怀人诗作，尽显宋儒诗人的仁心底色。

这首诗创作于北宋庆历年间，当时梅尧臣在汴京朝廷任职，负责官署轮值事务，所谓“庾直”即赴掌财政的官署值宿。

时值七月十六日夜，诗人轮值途中见月色动人，抵达官署后见四下寂寂，思家之情油然而生，又由自身处境联想到常年戍边的征人，于是写下这首兼具个人温情与人文关怀的诗作。