依韵和睢阳杜相公答蔡君谟新体飞草书

丹砂调制的印泥钤盖篆章在题诗封笺上，云母屏风次第展开，光华在厅堂中交相映照。
如烟似雾的鲛绡质感仿佛被轻风吹入纸间，劲挺翘起的笔触如同虿尾刚发顺着风势翻卷。
这种新创的书体自然和汉代鸿都门的传统书风全然不同，古法的意趣只和古代以垩帚刷字的笔法相通。
想要寻访杜相公酬答的诗作该向何处探寻，清泠池畔的鸿雁自能传递往来消息。

• 丹砂篆印以丹砂调制印泥钤盖的篆体印章，古代常用于书画、题笺的封识，以示郑重。
• 云母屏以云母片镶嵌装饰的屏风，质感莹润，能够折射光线，是古代富贵人家的雅致陈设。
• 蛟绡传说中海中鲛人所织的轻薄纱料，此处用来比喻飞白书笔画朦胧细腻、半透半露的独特质感。
• 虿发虿是蝎类毒虫，其尾部的刚毛劲挺上翘，此处用来形容飞草书笔画飞扬劲健的形态。
• 鸿都指汉代洛阳的鸿都门，是当时皇家藏书、研习书法的官方场所，代指古代传统书学体系。
• 垩帚沾着白土灰的扫帚，相传东汉书法家蔡邕就是见到工匠以垩帚刷字，受到启发才创造出飞白书。
• 清泠池睢阳当地的古代名胜池沼，相传是鸿雁栖息的水域，此处代指杜衍退居睢阳的园林居所。

这首咏书法的诗作全程以精妙的具象化比喻描摹新体飞草书的神韵，没有直白空泛的夸赞，所有评价都藏在生动的意象铺陈之中。

诗人以蛟绡、虿发两个极具辨识度的喻体，分别从视觉质感和动态形态两个维度落笔，把飞白书丝丝露白、笔势纵横飞扬的特点刻画得入木三分，用词典雅却毫无堆砌生硬的痕迹。

作为唱和之作，全诗末尾收束于鸿雁传书的文人雅事，既呼应了杜衍、蔡襄二人相隔两地赠诗论艺的交游背景，也让整首咏物诗不落于单纯描摹书体的窠臼，余韵清雅淡远，尽显北宋文人酬唱往来的雍容气度。

这首诗创作于北宋仁宗朝中期，是梅尧臣的文人雅集唱和作品。诗题中的睢阳杜相公即北宋名相杜衍，此时杜衍辞官退居睢阳，与北宋著名书法家蔡襄（字君谟）交游往来。

蔡襄素来以草书见长，此次他自创了风格新颖的飞白草书赠给杜衍，杜衍作诗答谢，梅尧臣便依照杜诗的原韵，创作了这首和诗记录这段文人交游轶事。飞白书相传为东汉蔡邕所创，笔画丝丝露白如枯笔书写，是宋代文人群体中备受推崇的书法品类。