过淮

此前为侍奉双亲我多次往来于汴水之上，如今护送亲人灵柩又千里迢迢渡过淮河。
预先储备的过冬食物没有一件能抵御严寒，妻子身上也只有几支寻常的隐居荆钗。
远处的月影沉在水面如同鱼儿衔着浪波，潮水退去后的长汀上蚌壳附着在崖边。
素白的衣衫和花白的头发颜色几乎相近，我实在不忍心对着铜镜看自己憔悴的身形。

• 侍亲侍奉父母长辈。
• 数数屡次、多次。
• 浮汴行船于汴水之上，汴水是北宋时期重要的水上交通航道。
• 护榇护送灵柩，榇原指内棺，后泛指棺材。
• 旨蓄预先储备的过冬食物，语出《诗经·邶风·谷风》。
• 细君古代对妻子的别称。
• 长汀水边平坦的沙地。
• 华颠花白的头顶，代指头发已经花白衰老。
• 青铜指青铜铸造的镜子，古代常以青铜打磨光亮后照视形貌。

这首诗整体以凄清沉郁的基调贯穿始终，前两联直陈自身境遇，将此前奉亲往来的奔波和如今护柩南归的惨痛相对照，直白道出家境的清贫程度，毫无文人矫饰虚夸的习气。

颈联写渡淮时所见的水上夜景，月影逐浪、潮退蚌栖的冷寂画面，完全是诗人当下悲凉心境的外化，以景衬情，不着一悲字而悲意满溢。

尾联收束到自身形貌，素衣白发相映、不敢对镜自视的细节，将半生奔波、饱经丧乱的沧桑感写得入木三分，充分体现了梅尧臣诗歌“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的典型艺术特色。

这首诗作于北宋庆历四年（1044年）前后，当时梅尧臣仕途失意，又接连遭遇亲人亡故的变故，不得不扶护亲人灵柩返回故里，沿水路途经淮河时，满心凄怆写下这首诗作。

梅尧臣一生主张写实诗风，反对浮靡雕琢的西昆体，这首诗正是他以自身真实经历入诗的代表作品，没有刻意堆砌的华丽辞藻，全是发自肺腑的真情实感。