雪中发江宁浦至采石

行船停泊后砍去岸边枯萎的芦苇，温热的火堆在岸旁点燃取暖。
岭上的云层昏蒙一片，漫天大雪在江面上肆意飞扬。
拖着冰层的长渔网滞涩难行，刚出水的红鳍江鱼已经冻得僵硬。
我胸中陡然生出悠远的意绪，风中旌旗在高耸的桅杆上翻卷。
千百艘航船一同驶离江浦，交错着在逆水之上如同飞翔般前行。
落星山刚出现在前方视野里，眨眼之间就已经落到了身后。
刀鱼要到什么时候才会洄游而来，飞雪如同杨花般吹得四下茫茫。
岸边沙地上的草色模糊难辨，看到大雁伫立才知道汀岸的绵长。
山头那座望夫化石的妇人石像，此刻忽然披上了素白的雪色柔光。
此刻哪里还愿意听到笛声，只希望不要遇上善吹笛的桓野王。

• 斫枯葭砍去枯萎的芦苇。斫，砍削；葭，初生的芦苇。
• 歊火温热的火苗。歊，热气升腾的样子。
• 爇点燃、焚烧。
• 脩网长渔网。脩同修，长的意思。
• 朱鬐红色的鱼鳍，这里代指红鳍的江鱼。鬐，鱼类的鳍。
• 危樯高耸的桅杆。危，高的意思。
• 搀错交错纷乱的样子。
• 鮆鱼即刀鱼，是长江春季的特色洄游鱼类，形状狭长薄细。
• 化石妇即望夫石，传说中古代女子伫立山头盼夫归来，最终化为石头，江宁至采石沿江一带多有此类遗迹。
• 桓野王即东晋桓伊，小字野王，擅长吹笛，是史上著名的音乐家，曾为王徽之即兴吹奏《梅花三弄》。

这首诗全程以雪中行舟的动态视角铺展画面，从泊舟始发的近景写起，逐步延伸到漫江飞雪的阔大远景，再到行舟疾驶、两岸景致飞速后退的独特乘船体验，动静结合，将冬日江雪的荒寒苍茫之感写得极具画面感。

梅尧臣没有刻意使用奇崛的辞藻，而是以平实的笔触串联起渔者拖网、千帆竞发、雁立汀沙、石妇披雪等多个细节，将行旅的悠远意绪自然融入景中，毫无生硬抒情的痕迹。末尾两句化用桓伊吹笛的典故，以雪天荒寒之中不愿闻笛的微妙心境，进一步烘托出大雪之中天地一片素白的清寂氛围，余味淡远，正是梅诗“平淡深邃”风格的绝佳体现。

这首诗作于北宋康定元年（公元1040年），时年三十九岁的梅尧臣正在江南一带行旅，自江宁（今江苏南京）江岸出发，冒雪乘船前往采石矶（今安徽马鞍山境内长江东岸），沿途将雪中行舟的所见所感悉数记录，是体现梅尧臣山水行旅诗特色的代表性作品。

梅尧臣一生主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，这首诗正是他践行自身诗学理念的典型创作，全程以行舟的移动视角串联所有景致，毫无堆砌之感。