依韵和永叔戏作

琵琶转动拨子声响繁复急促，乐声模仿饥饿的禽鸟啄击寒天的树木。
树木被蠹虫蛀出又细又深的孔洞，长久啄击铿然作响却没能填饱肚子。
朦胧的弦音层层叠叠传入众人耳中，声响从深林发出又在空谷间回荡应答。
上弦的音声急促紧促下弦的音声清越，正像螳螂悄悄捕蝉时发出的细微声响。
座中的宾客兴致高昂举杯畅饮，门外的过客听到乐声疑心要动身赶路。
主人招呼客人千万不要离去，弹到高潮处如古树开裂发出丁丁的脆响。
座内的宾客门外的过客从前都没听过这样的曲子，乍一听到没有不感到震惊的。
听曲的人不由想起当年昭君远嫁匈奴，乌孙王帐外战马嘶鸣的场景。
哪里知道如今我们有这样的赏心乐事，能让琵琶女举杯飞盏尽兴酣饮。
琵琶女年纪轻轻就和世俗之人截然不同，十月寒天还穿着单衣身上冻得起了粟粒。
她说自己曾师从关西的杨广文，杨广文哪怕饿着肚子也痴迷教授新曲。
曲子新奇谱子是新从宫廷教坊偷学来的，妙处就在于弹奏转轴取音的分寸恰到好处。
翰林先生欧阳修见多识广，又笑着调侃她收藏的乐人图画堆满了整间屋子。
她不肯挪用钱财去购置珠翠首饰，任由阶前的菊花插满头鬓。
负责管理乐人的功曹要借人她才肯出门，等哪天你要找她看曲子她早就像缩头乌龟躲起来了。
我感叹自己年老迟钝比不上这个小女子，所幸有好友时常相约借乐消遣。
只管享受当下的快乐，不必计较拥有的是多是少。

• 依韵和古代唱和诗的一种，依照原作的韵脚次序创作回应的诗作。
• 歊铿指高亢清越的敲击声响。
• 丁丁形容硬物敲击发出的清脆声响。
• 昭君入胡虏指王昭君出塞远嫁匈奴的典故，此处用以描摹琵琶曲中边塞的苍凉意境。
• 乌孙汉代西域古国名，此处代指塞外游牧部族的王帐。
• 女奚对年轻琵琶女的戏称。
• 玉觥玉制的精美酒杯。
• 法部唐代宫廷教坊的音乐机构，此处代指官方正统的宫廷音乐谱本。
• 翰林先生此处指欧阳修，当时欧阳修官任翰林学士。
• 功曹宋代州郡的属官，此处指管理乐户的地方官吏。

这首咏琵琶的作品跳出了唐代《琵琶行》《李凭箜篌引》的经典书写范式，完全体现了梅尧臣诗派特有的奇硬古拙的审美风格。

诗人没有用华丽的辞藻堆砌描摹乐声，反而选取饥禽啄木、螳螂捕蝉、古树开裂等充满生活野趣的比喻，把抽象的弦音转化为读者可感的具象场景，充满了陌生化的艺术冲击力。后半部分笔锋从写乐转向写人，用一连串戏谑调侃的笔墨勾勒出琵琶女不拘流俗的鲜活形象，也侧面烘托出北宋文人不拘礼法、追求真趣的宴集氛围，全诗以“但乐休计有与无”收束，把日常宴饮的小趣上升到不为外物所拘的人生态度，平淡中藏着深厚的理趣。

这首诗作于北宋仁宗皇祐初年，当时梅尧臣在汴京任职，与任翰林学士的欧阳修往来密切。

欧阳修字永叔，最先创作了题为《戏作》的咏琵琶宴集诗，梅尧臣依照原作的韵脚创作了这首和诗，记录了一众文人宴集时听年轻琵琶女演奏的趣事，通篇带着戏谑轻松的基调，是北宋中期文人雅集唱和的代表性作品。