次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹

汴京大梁城中有贵家公子，东都洛阳城有浪迹游侠。
往日里意气风发彼此互不相让，全然不管朝代兴亡，只一心栽种培育牡丹。
栽下红花插好绿枝，比拼谁占得更多春光，春风吹过花就盛放，春雨洒落飒然清爽。
汴洛两都的富贵气象没有差别，骑马踏青寻赏花卉的人何等纷杂。
只听说年轻人争相抢先，摘叶嗅花的身姿格外轻捷。
哪里知道心怀仁惠的旧留守，派人快马送来百株牡丹，花色鲜润光色熠熠。
王尚书格外敬重欧阳公，满盘的牡丹分赠过来，连蜜蜂都偷偷追着花香飞来。
只要能开怀畅饮美酒享受乐趣，何必非要在官署的黄纸文书上署名落款。
翰林学士的职事清简，文书公务稀少，远不比地方官员迎来送往那般繁杂。
往日欧阳公你曾为牡丹撰写专谱，凝神端详花的心意，追着蝴蝶的踪迹寻访名品。
把姚黄魏紫这样的名品比作帝王后妃，年年岁岁繁衍出千万片花叶。
唯独以花色品相来定高下，就像绿珠纵然貌美，终究只能居于妾室的位次。
自古以来品鉴牡丹都以端方周正为核心标准，不推崇那种刻意纤瘦、削肩窄颈的媚俗姿态。
旧日的牡丹名品已经广为流传，新的品种又不断增加，那些品相不正的劣芽都要剔除打掉。
曾经忆起当年一同游赏的友人共有七位，每逝去一位，我就忍不住热泪沾湿睫毛。
如今只有我和你尚且在世，再也不能一同提着酒壶逛遍名园赏花了。
你承蒙王尚书馈赠，头上簪着红艳紫艳的牡丹，白发却偷偷冒出来绕着鬓边生长。
你磨墨提笔的兴致丝毫没有衰减，写出的诗句让刘桢、曹植这样的诗仙都要退避怯步。
你这首谢牡丹的诗副本得以流传，我有幸读到，口中诵读舌头摇动，只觉得自己下笔笨拙嗫嚅难言。

• 次韵古代文人唱和诗的一种形式，依照所和原作的原韵次序来创作诗歌。
• 永叔欧阳修的字，欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，与梅尧臣为终生至交。
• 大梁即北宋都城汴京，今河南开封，战国时为魏国都城大梁。
• 凭陵意气昂扬、互不相让的样子。
• 浥浥花色鲜润、水光盈盈的样子。
• 黄纸牒古代官署用黄纸书写的公文文书。
• 曩往昔、从前。
• 姚与魏即姚黄、魏紫，北宋洛阳最负盛名的两种牡丹名品，当时被尊为牡丹之王、牡丹之后。
• 绿珠西晋石崇的爱妾，以美貌著称，此处用来比喻品相稍次的美艳牡丹。
• 携榼提着酒壶出游，榼是古代盛酒的器具。
• 匼匝环绕、周匝的样子，此处指白发绕着鬓边生长。
• 刘曹指建安文学代表人物刘桢、曹植，二人都是汉魏时期最负盛名的诗人。

这是一首极具宋代文人特色的唱和诗作，突破了普通咏物应酬诗的局限，以牡丹为核心线索，串联起梅尧臣与欧阳修二人横跨数十年的交游往事，将咏物、纪事、抒怀三者完全融为一体。

诗歌前半部分铺陈汴洛两地赏牡丹的世俗风尚，从年少游侠栽花赏花的热闹场景，过渡到王尚书赠花、欧阳公谢花的当下事件，叙事流畅层层递进。中间部分借牡丹品鉴标准的议论，暗合了二人一贯推崇的端方不媚的审美与人格取向，以花喻人毫无生硬之感。

全诗最动人的部分在后半段，从牡丹名品的新旧迭代自然过渡到对旧友凋零的感慨，当年同游洛阳的七名好友如今只剩二人在世，深沉的人生沧桑感扑面而来，完全跳出了唱和诗的空泛俗套，典型体现了梅尧臣诗歌古硬平淡、寄意深远的艺术风格。

这首诗创作于北宋仁宗皇祐二年（公元1050年）前后，当时梅尧臣与欧阳修同仕于汴京。欧阳修字永叔，时任翰林学士，收到时任尚书的王畴所馈赠的牡丹后，作诗答谢，梅尧臣依照欧阳修原诗的韵脚创作了这首次韵奉和之作。

欧阳修早年曾在洛阳担任留守推官，遍游当地名园，亲手撰写了中国历史上第一部牡丹专谱《洛阳牡丹记》，诗中多处呼应这段青年时期的旧游经历，同时寄寓了对当年一同在洛阳游赏的友人大多已经凋零的深沉感慨。