次韵和范景仁舍人对雪

积雪厚达三尺几乎没过腰际，京城一带连年都少见这样的雪景。
高处低处全都被大雪遮盖掩埋，就连孔洞缝隙也仿佛被封泥糊住。
填补了所有残缺之处，让丑陋的事物都隐没不见，又为万物增添美色，不管原本是枯是荣。
顺应天时不分贫富一视同仁，落在不同器物上便随形呈现或圆或方的样貌。
耀眼的雪色数不尽数，随风飘洒的姿态根本无法描摹。
雪色昏蒙像山间浓雾聚合，漫无边际如同海天之上的云气铺展。
还没看到雪花像落叶般飘飞，先见到雪珠如珍珠般纷纷聚集。
雪像织机落下的素白织料，可以裁成团扇的白绢，又像在旷野猎得的肥美猎物，肌理丰腴。
明亮洁白的样子如同嫦娥奔月，素白一片像白发老者赴宴畅饮。
我这浅薄的才力如今勉强匹配吟咏雪景的主题，这般小巧的雕饰实在有愧于大丈夫的手笔。

• 次韵古人和诗的一种方式，依照所和原作的用韵次序、韵脚字来创作，也叫步韵。
• 范景仁即范镇，字景仁，北宋著名文学家、史学家，时任中书舍人，是梅尧臣的友人。
• 窍隙孔洞、缝隙。
• 圆觚觚是古代的方形酒器，这里代指方形，圆觚即或圆或方的不同形态。
• 霰下雪前或下雪时降落的白色小冰粒，俗称雪珠。
• 皤然头发白的样子，这里形容雪色洁白似白发。
• 赴酺参加官方准许的聚众宴饮活动，这里指赴宴畅饮。

这首咏雪诗充分体现了梅尧臣作为宋诗开山宗主“平淡瘦劲、状物入微”的创作特色，全程没有堆砌陈腐的雪典，而是从实景出发层层铺陈。

诗作没有局限于摹写雪景的外观，更从雪覆盖万物、不分高低贫富的特性引申出朴素的平等哲思，把日常景物的观察和人文思考自然融合，毫无生硬痕迹。

全诗用典妥帖，从嫦娥奔月到裁扇猎野的比喻都新奇贴切，最后以谦辞收束，既符合次韵唱和的社交语境，也暗含了梅尧臣反对雕琢小巧、推崇老成诗风的创作主张。

这首诗创作于北宋仁宗嘉祐年间，是梅尧臣的典型唱和诗作。

当时范镇（字景仁）担任中书舍人，率先创作了咏雪诗，梅尧臣依照原作的用韵次序逐次押韵完成这首和作。彼时北宋都城汴京连年降雪稀少，这场罕见的三尺大雪引发了朝中一众文人的吟咏兴致。