和介甫明妃曲

王昭君命运薄劣，汉朝的和亲计策实在笨拙，全靠宫廷画师画像的旧制，硬生生耽误了人的一生。
一旦辞别汉宫只能徒劳掩面垂泪，便跟随胡人的车马踏上了去往塞外的风尘路途。
在马背之上颠簸，塞外的山川全然难以记清，只有那朗朗的夜月，好像是旧日相识的故人。
月光之下她随手拨动琵琶，即兴谱出新的曲调，亲手弹奏的满心苦楚，又有谁能够真正知晓？
当初辞别家乡本只想侍奉君王，哪里料到貌美之人最终会落入如狼似虎的塞外异族之地。
男子身处世事翻覆尚且不能保全自身，身份低微的女子又哪里能有什么好的指望？
如今昭君的青冢依然留存，可塞外的路途无比遥远，回望长安早已看不见汉代旧日的陵墓，只剩一片荒烟。

• 介甫北宋政治家王安石的字，王安石是原《明妃曲》的作者。
• 明妃即王昭君，汉元帝时宫人，远嫁匈奴呼韩邪单于，晋时避司马昭讳，改称明妃。
• 丹青本指绘画所用的颜料，这里代指宫廷画师为宫人画像的工作。
• 悮同“误”，耽误。
• 旋制声即兴创作新的乐曲。旋，随即、当场。
• 蛾眉女子修长的眉毛，代指美女，这里指明妃。
• 青冢指王昭君的坟墓，传说塞外草白，唯独昭君墓上草色常青，故称青冢。

这首诗秉承梅尧臣一贯的现实主义创作风格，跳出了前代咏明妃诗作一味渲染思乡悲怨的传统套路，开篇就直接点明“汉计拙”，将批判的矛头直指最高统治阶层的决策失误，立意远超一般的咏史应酬之作。

诗作层层推进，先写明妃被画师耽误的人生悲剧，再以夜月为线索串联塞外的漂泊生涯，将琵琶声中的孤苦写得真切动人。后半部分更是跳出个体命运的悲叹，上升到对整个时代人性处境的反思：连堂堂男子都难以在翻覆的世事中保全自身，更何况身处底层的弱女子，议论沉挚，极具思想深度。

末尾以青冢犹存、旧陵荒芜的今昔对照收束，将个人的悲剧融入宏大的历史兴亡感之中，语言质朴古淡，情感沉郁厚重，是北宋和明妃曲系列作品中的代表性佳作。

北宋嘉祐年间，王安石创作《明妃曲》二首，以全新的视角咏叹王昭君的人生际遇，在当时文坛引发巨大反响，欧阳修、梅尧臣等文坛大家纷纷创作和诗呼应。

梅尧臣这首和诗，并非单纯追和友人的咏史应酬之作，而是借汉代和亲的史事，暗讽北宋王朝对外政策的软弱失当，以及朝堂之上奸佞误国、贤才遭弃的现实境况，寄寓了自身深沉的现实感慨。