叔治遗草虫枕屏

世人相传毗陵的绘画技艺，最精妙的当属僧人居宁。
他作画从不为权贵所胁迫，交付的作品都尽显浑然忘形的真趣。
趁着兴致铺开三尺白绢，落笔的时候酒意还没有完全消散。
忽然画出一对翩然飞舞的蜜蜂，转眼又绘出一只灵动的蜻蜓。
两只螳螂相对挺立仿佛正在角力，蟋蟀的鸣叫声仿佛都能从画里传出。
螽斯和蝼蛄，行走跳跃的姿态仿佛一刻都不会停歇。
竹蝉和罕见的鬼蝶，轻飘飘地翻动着自己的翅膀。
就连蚊虻这类细小的飞虫也都画得形体完备，细微的细节全都可以一一指认。
广宗人潘叔治，把这幅草虫画制作成了枕畔的屏风。
他出行时将这件雅致的器物赠送给我，我得到之后心神舒畅，双眉都愈发舒展清亮。

• 毗陵古地名，即今江苏常州，是北宋时期南方著名的绘画艺术重镇。
• 僧居宁北宋初年毗陵僧人，以擅画草虫闻名，作画随性不拘礼法，不肯为权贵刻意献艺。
• 忘形指艺术创作时物我两忘，不拘外在形迹，尽显作品的天然真趣。
• 三尺素三尺长的白绢，是唐宋时期常用的绘画载体。
• 促织即蟋蟀，善鸣，是古代草虫画最常见的创作题材之一。
• 蚣蝑即螽斯，一种善跳跃的田间鸣虫。
• 蝼蝈即蝼蛄，田间常见的小型昆虫。
• 翅翮翅膀的代称，翮本指鸟类羽毛根部的硬管，后泛指翅羽。
• 蚊蝱即蚊虻，一类体型十分细小的飞虫。
• 广宗古县名，治所在今河北威县东，是潘叔治的籍贯。

这首诗是宋代题画诗的代表性作品，充分体现了宋诗“状难写之景如在目前”的艺术特色。全诗前大半部分都聚焦于画僧居宁的高超画技，没有空泛地夸赞画作逼真，而是一一铺陈画面上各类草虫的鲜活姿态，从飞蜂、蜻蜓到螳螂、蟋蟀，再到肉眼难察的细小蚊虻，层层递进，将静态的画面写出了满溢的动态生机，甚至调动通感手法，让读者仿佛能听到促织的鸣响，感受到小虫跃动的势头，足见画家技艺之高，也足见诗人摹写状物的笔力之深。

全诗最后四句收束到枕屏的来历与自身的感受，点出友人赠物的深厚情谊，也暗合了梅尧臣一贯推崇的平淡自然的审美取向，没有堆砌华丽辞藻，以平实的叙述层层铺展，既留存了宋代草虫画发展盛况的珍贵史料，也生动记录了当时文人之间以雅致艺术品相赠的清雅交往风尚。

这首诗是北宋诗人梅尧臣的题画诗作，创作于宋仁宗庆历年间，是梅尧臣收到好友潘叔治所赠草虫枕屏之后的酬答作品。

诗中提及的画僧居宁是北宋初期毗陵（今江苏常州）人，以擅画草虫名动一时，传说他作画多在醉后，落笔随性自然，所绘草虫栩栩如生，在当时被视为画中神品。潘叔治名潘景纯，字叔治，河北广宗人，是梅尧臣的多年好友，二人多有诗文往来，常互赠雅致文玩作为纪念。