次韵和子渊学士春雨

天空暮色沉沉春日气息和暖，柔细的雨丝轻轻从云的深处飘落。
春雨洗出了满城春色，浸润得恰到好处，把繁花的光泽晕染得鲜亮，却看不到半点雨的痕迹。
寂寥的画楼连同春梦一同被深锁，雨中的花树朦朦胧胧，行人往来时已近黄昏。
空敞的厅堂里宾客围坐于珠帘之下，试问那善饮的友人今日已经醉过了几杯酒呢？

• 次韵也叫步韵，古代诗词唱和的特定形式，需严格依照原作的韵脚次序创作。
• 淑气春天温和舒暖的气息。
• 云根古人认为云从山的根部生出，此处指云层的最深处。
• 依微也作“依违”，形容景物朦胧、视线模糊的样子。
• 淳于本指战国时期以善饮著称的辩士淳于髡，此处代指座中好酒的友人。

这首咏春雨的作品最突出的特色是体物精工，全程没有直接用“细”“小”这类直白形容春雨的词，却把春雨轻柔、细密、若有似无的特质写得入木三分。

颔联“洗开春色无多润，染尽花光不见痕”是咏雨的千古名句，精准捕捉了春雨落在花树之上，既把花色晕染得鲜亮，又不会留下雨渍水痕的微妙质感，观察之细腻令人叹服。

全诗从室外雨景慢慢过渡到室内宴饮场景，由清冷朦胧的春雨景致，自然收束到友人聚饮的悠然闲趣，结尾巧用典故不着痕迹，整体格调清雅冲淡，完全体现出北宋前期文臣唱和诗的高妙艺术水准。

这首诗收录于韩琦的个人文集《安阳集》，是北宋中期文臣雅集唱和的代表性作品。

当时韩琦与同僚子渊学士以春雨为题相互次韵酬答，这类唱和活动在北宋仁宗、英宗朝的文人群体中十分盛行，文人们常借咏物题材比拼笔力，寄寓闲雅的仕宦意趣。