去妇词

自古以来便有被休弃的女子，被弃的女子原本都有娘家可归。
今日我辞别夫君，夫君却要将我驱赶到何处去。
我的娘家早已亲属死丧散尽，我只能对着当年出嫁的来路痛哭。
回想从前还未嫁你的时候，早就听闻你待人接物周到周全。
你曾赠给我成段的绮罗锦绣，还有价值千两的黄金作为聘礼。
十五岁那年我答应嫁给你，二十岁正式嫁到你家侍奉夫君。
谁知成婚没过多久，你就远赴他乡，和我隔着遥远的山川。
家家户户都过得和和美美满心欢喜，只有我孤苦一人独自哀怜。
深闺之中满是愁怨思念，人最美好的青春容颜不过十年。
相思的愁绪循环往复，枕席之上日夜流淌的泪水如同泉涌。
泉涌般的泪痕层层叠叠擦不尽，我只能在梦里独自踏上寻你的关山古道。
等到终于盼到你归来的日子，你归来之时我却已经容颜衰老。
世态人情素来厌弃衰老贫贱，你身边的新宠正当年华娇美动人。
我掩着泪水走出曾经住过的旧屋，心中的伤痛比秋日的衰草还要凄苦。
自从我做了你的妻子，你常年在东我留守在西。
罗帐之中我夜夜怀恨到天明，如花的容颜伴着我一生的悲啼。
我们分别的日子实在太久，我甚至察觉不到枕席上的尘埃已经积得很厚。
平日里我尚且嫌玳瑁独个成双，总是羡慕鸳鸯能成对相伴。
年华一年年随着霜霰消逝，我这贫贱的女子又怎能长久留在世间。
寒冷的池沼里芙蓉花纷纷凋落，萧瑟秋风把杨柳枝叶吹得四散飘零。
如今我带着这副憔悴不堪的容颜，只能空着手拿着当年的旧物离开。
剩下的余生我要到何处寄托，又有谁愿意向我伸出援手牵挽我一把。
夫君的恩情既然已经彻底断绝，我们下一次相见又要等到何年何月。
我真后悔当初和你共饮连理杯，白白和你系下了永不分离的同心结。
女萝依附在青松之上，原本看重的就是能够彼此依托相伴。
浮萍一旦失去了赖以生存的绿水，你叫它要往哪里漂流才好。
我不怨叹夫君你抛弃了我，只怪我自己的缘分命数太薄。
回想当年我刚嫁过来的时候，你的小妹妹才刚能扶着床边学步。
今日我辞别你离开的时候，你的小妹妹已经长得和我一样高。
我回过头嘱咐你的小妹妹，千万不要嫁给像你哥哥这样薄情的丈夫。

• 移所天古代女子以丈夫为“天”，“移所天”指正式出嫁，改以夫家为依托。
• 结发古代成婚之时男女要将头发束起，代指成婚。
• 缅山川隔着遥远的山川，形容相距极远。
• 妍好娇美动人，正值青春年华。
• 霜霰霜和小冰粒，代指寒冷的秋冬时节，这里喻指岁月的消磨。
• 连理杯古时夫妻成婚时共饮的酒杯，象征两人恩爱相连。
• 同心结用锦带打成的连环结，象征夫妻永结同心。

这首诗以弃妇的人生遭遇为核心，采用第一人称的叙事视角，完整铺陈了女子从出嫁到被弃的整个人生脉络，情感层层递进，极具叙事感染力。

全诗大量运用比兴手法，以女萝附松、浮萍失水、芙蓉落寒沼等意象，精准对应弃妇的命运处境，将抽象的悲苦转化为具象可感的画面。诗的最后两句以弃妇回头嘱咐小姑的细节作结，跳出了普通弃妇诗一味自怨自艾的套路，把个人的悲剧升华为对所有女性的警示，余味悠长，极具批判力度。

李白没有刻意站在旁观者的立场居高临下地同情弃妇，而是完全代入弃妇的身份，把她的委屈、不甘、绝望、清醒写得入木三分，既体现出对底层女性命运的深切共情，也暗含了诗人自身被权贵抛弃的身世投射，让这首诗的情感厚度远超普通的闺怨诗作。

这首诗是李白创作于盛唐漫游时期的代言体乐府诗作，继承了汉魏以来弃妇题材的文学创作传统。

当时李白正漫游楚地一带，接触到不少民间妇女的真实生活境遇，他借弃妇的第一人称口吻叙事抒情，既如实反映了封建时代女性被夫权支配的悲惨命运，也暗中寄寓了自身怀才见弃、不被当权者重用的身世感慨。