代美人愁镜二首 其二

友人赠我这面雕有盘龙纹样的珍贵宝镜，镜光映照我身上金线织就的罗衣。
我时常举起红袖擦拭镜面，爱惜它普照万物的明亮余晖。
镜中映出的金鹊影像仿佛永远振翅欲飞，镜台前的青鸾满怀相思孤苦到极点。
自从夫君一别之后时光快如箭弦，他离去有确定的日子，归来却遥遥无期没有准年。
狂风卷走了我的心绪愁肠寸断，两行热泪一同坠落在菱花宝镜之前。

• 盘龙宝镜古代背面雕有盘龙纹饰的名贵铜镜，是唐代常见的贵重馈赠器物。
• 金缕罗衣用金线编织点缀的丝罗衣物，是贵族女子所穿的华美服饰。
• 青鸾古代传说中象征爱情的神鸟，后世常用来代指孤独的思妇。
• 藳砧古代隐语，是丈夫的代称，源于古代捶衣时垫在底下的砧石，谐音“夫”。
• 玉筯原指玉制的筷子，后世用来比喻女子流下的两行清泪。
• 菱花古代铜镜的代称，古时铜镜打磨光亮后映出的光影如同菱花，因此得名。

这首诗最突出的艺术特色是全程以铜镜作为串联全篇的核心线索，将器物的华美特质和人物的愁绪完全融为一体。开篇先写宝镜的来历和明丽光泽，反衬出女子原本优渥的生活处境，随后擦拭镜面的细节动作，暗合女子反复顾影自怜的状态，情绪从爱惜器物自然过渡到爱惜自身的青春年华。

诗中多处化用传统典故，金鹊、青鸾的意象既贴合铜镜的纹饰传说，又把抽象的相思具象化为可见的动态画面，最后以“去有日，来无年”的短促口语打破此前的雅致铺陈，将思妇等待的绝望感直接推向高潮，末句泪落镜前的收尾，把“愁镜”的主题落到实处，物与人的悲喜完全同频，情感真挚动人，毫无雕琢痕迹。

这首诗是李白所作的闺怨类咏物诗，创作于盛唐开元年间，彼时诗人正漫游吴越一带。

作品继承了南朝乐府闺怨诗的创作传统，以女子日常使用的铜镜为核心意象，托思妇之口抒发丈夫久出不归的深切相思，是李白为数不多的以器物贯穿全篇的抒情诗作。