水仙 其三

昨夜我仿佛神游到洛水神女的居所，深知此处的景致远胜缥缈的天界烟霞。
回转鸾驾又弹奏起湘妃的古曲，醉意悠然踏过浩渺烟波，赏玩清朗的月光。

• 洛女指洛水女神宓妃，是曹植《洛神赋》中塑造的清雅绝世的水神形象，此处用来比喻水仙花。
• 烟霞代指仙境中的云烟霞光，此处泛指寻常的世外胜景。
• 回鸾鸾鸟驾着的车驾回转，此处形容水仙花枝在风中摇曳的飘逸姿态。
• 湘妃曲传说中湘水女神娥皇、女英所作的古曲，声调清越凄婉，此处暗合水仙傍水而生的特质。
• 月华指皎洁明亮的月光。

这首诗最突出的艺术特色是全程采用以神喻花的虚写手法，全诗没有一个字直接提及水仙的花叶、香气等外在特征，却将水仙临水而开、清逸出尘的气韵刻画得入木三分。

诗人接连引入洛水神女、湘妃两个经典的水畔神话意象，把水仙盛放的花境直接幻化为神仙居所，将月下凌波的水仙完全赋予了灵动飘逸的仙格，想象浪漫奇绝，余韵悠长，是宋代咏水仙诗作中极具代表性的空灵佳作。

徐积是北宋著名学者、诗人，世称节孝先生，其咏物诗多以浪漫神话意象寄寓清雅高洁的人格追求。

《水仙》组诗共三首，是诗人晚年闲居乡里时的创作，当时他临水赏玩盛放的水仙，没有走描摹花叶形色的俗套，而是通篇以水畔神女的形象投射水仙花的独特气韵。