燕待制秋山晚景

我朝擅长绘写山水的神妙画作之中，燕肃先生的笔法精妙得世间无人能比。
燕肃的山水画作尤其擅长平远构图，一幅雪白绢面上就收纳了千里江山的景致。
潇湘洞庭之上天色将晚，秋云风物萧疏清旷，一下子就铺满了眼帘。
虞舜大帝的魂灵远去再也招不回，秋霜里的树木昏蒙幽暗，红叶正纷纷翻卷。
娥皇女英两位妃子的血泪不知淌了多少，洒在青竹上的痕迹有的深来有的浅。
渔船上的一片船帆已经鼓满了风，渔父横卧在船中神态慵懒自在。
不时有白鹭聚集在圆整的沙洲上，也有赶路的行人正走下前面的山坡。
江水迂回岸势断处露出数座青翠峰峦，恍惚间仿佛能听到湘水女神的乐曲声。
接着走到幽深的山坳处看见几间茅屋，只差几树桃花就完全像武陵的桃花源了。
世间有什么东西是世人争相夸耀珍爱的？那就要说到奇绝的书卷和神妙的画作。
一时的观赏品鉴哪里值得过多称道，这些书画流传千年之后价值反而会越来越高。
用珍贵的绨绸整套包裹着藏起这至为珍爱的宝物，画卷末尾题写的长篇诗句更是入神动人。
可叹啊，书画的粉墨颜料终究会化为尘土，只有文章与道德才能历久弥新，永远焕发光彩。

• 燕待制指燕肃，北宋著名画家、科学家，曾官龙图阁待制，故称燕待制。
• 霜绡洁白的生丝织物，这里指作画所用的白色绢面。
• 平远中国画山水经典构图“三远”之一，指从近山眺望远山，营造出平阔辽远视野的技法。
• 虞帝即上古圣君舜帝，传说他南巡时驾崩于苍梧之野。
• 二妃指舜帝的两位妃子娥皇、女英，传说她们追寻舜帝到洞庭湖畔，泪洒青竹，留下的痕迹就是后世所称的湘妃斑竹。
• 前坂前方的山坡。
• 深崦幽深僻静的山坳。
• 珍绨质地厚重的珍贵丝织品，古人常用来装裱、珍藏名贵书画。

这是一首典型的宋代题画诗，全诗结构层层递进，毫无板滞之感。开篇先盛赞燕肃的画技超凡，点出画作“平远”的独特构图特色，仅在尺幅绢素之上就收纳了千里江山的壮阔意境，起笔便有李白式的奔放气势。

中间大段摹写画中景致，将潇湘暮晚、虞舜二妃的上古传说自然融入秋山图景里，渔舟白鹭、行人峰峦、山坳茅屋的细节次第铺开，几乎让人分不清是观画还是真的置身于山水之间，充分体现出画作极强的艺术感染力，也尽显诗人笔力的雄健。

诗作最后由赏画生发议论，跳出一般题画诗仅夸赞画工精妙的狭小格局，点出书画这类有形的艺术品即便再珍贵，最终也难免随岁月消磨朽坏，唯有承载于文艺作品之中的思想内核与道德精神，才能历久弥新，永远焕发生命力，让整首诗的立意得到了极大升华。

这首诗是北宋诗人郭祥正的经典题画诗作，所题咏的燕待制即北宋名臣燕肃。燕肃不仅以创制指南车、记里鼓车等科技发明闻名，其山水画作在北宋中期更被推为画坛神品，深受时人珍视。

郭祥正生性仰慕李白，诗风以豪迈奔放见长，他在友人处得见燕肃所绘《秋山晚景》山水长卷，展玩良久不忍释手，深深为画中意境打动，便挥毫题写了这首长篇七言古诗。