李公择学士出示胡九龄归牧图

展开五尺长的白色画绢，上面绘着重重叠叠的万千山峦。
千丈深的溪流从山壁间穿插而下，恍惚间仿佛能听见潺潺水声奔涌而出。
西风吹得古老的树木枝干倒伏，秋意浓重苍茫，带着一股执拗的萧瑟感。
水边的蓼花红艳，水中的菱角与荇菜鲜碧，残缺的堤岸像断裂的圆环。
小小的渔船一半搁浅在沙岸之上，山野间的茅草屋根本没有设置门扉。
三头老牛正边走边啃食野草，一头小牛犊跟在母牛身后往家走。
放牧的孩童牵拉着牛的鼻子，望向家的方向脸上满是喜悦的神色。
想要知晓农家生活的安乐滋味，这种意趣世俗之人哪里能够企及。
更何况画家的笔法精妙至极，构思意态全然带着从容闲散的气韵。
旨趣远远超出了具体描摹的物象之外，并不局限在笔墨颜料的技法层面。
面对这幅画作我生出了超然的兴致，恍惚间仿佛要飘然脱离尘世的羁绊。

• 横披中国传统书画的装裱样式之一，指横向展开的长幅画卷。
• 素未经染色的白色生绢，宋代以前书画大多绘制在绢素之上。
• 怳疑恍惚间觉得，“怳”通“恍”。
• 偃倒伏、吹倒，此处指树木被风吹得枝干倾斜。
• 菱荇菱角和荇菜，都是常见的水生草本植物。
• 啮草啃食野草，啮即啃咬。
• 掣牵拉、拽拉。
• 粉墨绘画所用的颜料墨料，此处代指绘画的外在技法层面。

这是一首典型的宋代题画诗，全诗层次清晰分明，由表及里逐层推进，完全跳出了普通题画诗仅描摹画面的局限。

开篇先从画幅整体入手，以极简的笔墨勾勒出画卷上的山水大景，将静态的画面写出了流水欲奔涌而出的动态感，足见诗人描摹画面的深厚功力。中间八句细致铺陈画面里的牧归日常场景，从水边的植物、岸畔的舟舍，到悠游的牛群、喜乐的牧儿，所有形象都鲜活灵动，将田家自在无拘的安乐意趣全然托出。最后四句跳出画面本身，赞叹画家的笔意远超具体物象的描摹，把隐逸闲远的意趣藏于笔墨技法之外，也顺势抒发了诗人观赏画作时油然而生的、想要超脱世俗尘累的隐逸情怀。全诗语言质朴流畅，没有堆砌生僻典故，将画境、人情与诗思完美融合，是宋代题画诗中不可多得的上乘之作。

这首诗是北宋诗人郭祥正的题画代表作，创作于北宋熙宁年间前后。

李公择即北宋著名藏书家李常，与苏轼、黄庭坚、郭祥正等文人都有深厚交谊；胡九龄是北宋中期以绘制牧牛题材画作闻名的画家，他的归牧图在当时广受士大夫群体的推崇。郭祥正受邀观赏李公择所藏的这幅胡九龄真迹之后，乘兴题写了这首题画诗。