次韵子由书王晋卿画山水一首而晋卿和二首 其一

作画时故意留下的天然妙点恰似王献之的传神笔意，诗作的清雅篇章简直想要比肩汤惠休的风韵。
陇山的云影仿佛为我寄来山中信物，雪夜月色下我追随着你乘舟泛游在清溪之上。
终将看到你打开藏着飞仙图的虎头宝箧，醉意酣畅时随意披着拾遗的裘衣放浪形骸。
你这位王孙完全可以效仿玄真子张志和，在细雨斜风的江湖间遨游，连身旁的水鸥都不会被沾湿。

• 子敬东晋书法家王献之的字，传说他书画创作时不经意的误点往往能生出意外妙趣，此处借指王晋卿画技高妙自然。
• 汤休南朝宋诗人汤惠休的简称，他早年为僧，诗风清逸脱俗，此处代指王晋卿的诗作清雅出尘。
• 虎头箧东晋画家顾恺之小字虎头，他曾将珍藏的书画封存在自己的家箧中，此处代指王晋卿收藏珍贵书画的小箱。
• 拾遗裘唐代诗人杜甫曾任左拾遗，传说他流落山野时曾随意披着裘衣放浪形骸，此处指代文人随性洒脱的情态。
• 玄真子唐代诗人张志和的道号，他隐居江湖，作《渔歌子》有“斜风细雨不须归”的名句，是古代隐逸文人的代表人物。

这首诗通篇用典却毫无堆砌生硬之感，将书画品鉴、友人情谊与隐逸情怀三者融为一体，是苏轼元祐时期唱和诗的代表性作品。

开篇连用两个晋宋文人典故，精准点出王晋卿书画与诗文的双重高妙，颔联以陇云雪月的虚景，将画中山水的意象与二人同游的过往回忆自然勾连，做到了虚实相生。颈联翻用顾恺之、杜甫的典故，尽显宋代文人放浪洒脱的天性，尾联落脚到张志和的渔隐意象，既呼应了山水画作的隐逸主题，也暗含苏轼自己厌倦宦海风波、向往江湖自在生活的心境，全篇气韵流转，余味悠长。

这首诗作于北宋元祐二年（公元1087年），当时苏轼与弟弟苏辙同在汴京任职，与驸马王诜（字晋卿）交游十分密切。

苏辙先在王晋卿所创作的山水图上题下诗作，王晋卿见到后依原韵作诗酬和，苏轼见到二人的唱和作品后，也步二人原韵创作了两首次韵诗，这是其中的第一首，属于典型的宋代文人题画唱和作品。