书黄筌画翎毛花蝶图二首 其二

绿树成荫枝头结出青涩小果，暮春景致已让人暗自愁闷，怎忍心看见庭院中燕麦又长出新苗。
我像当年题咏玄都观的刘郎一样满心怅惘，如今已经满头白发，时常展开这幅画卷寻觅画中残留的春意。

• 黄筌五代西蜀著名画家，擅长画花鸟翎毛，画风精工富丽，是五代花鸟画的代表人物。
• 翎毛中国传统绘画专有名词，特指以鸟类为主体的绘画题材，也泛指各类鸟兽。
• 中庭庭院的正中位置，泛指庭院之中。
• 怊怅惆怅、失意怅惘的样子。
• 刘郎指唐代诗人刘禹锡，他曾因创作玄都观桃花诗两次被贬，后世常以“刘郎”代指饱经世事变迁的人。

这首诗跳出了一般题画诗着力夸赞画作技法精妙的常规路径，全程从观画者的主观情绪落笔，将画中之景与人生之感完全融合。

前两句先铺写暮春时节的典型景致：绿阴覆路、青子垂枝，本来就暗含春归的怅惘，再看到庭院里野生燕麦丛生，更生出繁华消歇的失落感，为后文的抒怀做足铺垫。

后两句化用刘禹锡的典故，将自己半生颠沛、如今已至暮年的身世之感自然带出，不说画作精妙留存了春色，只说自己屡屡展开画卷，是为了寻觅那现实中早已消逝的余春，既暗赞了画作跨越时空的艺术生命力，也藏进了对年华逝去、旧梦难寻的深沉慨叹，余味悠长。

这是苏轼所作的题画组诗中的第二首，创作于宋哲宗元祐二年（公元1087年），当时苏轼在京师汴京担任翰林学士、知制诰，得以观赏内府所藏的五代著名画家黄筌的传世画作。

黄筌是五代西蜀画院的领袖人物，以精妙工细的翎毛花鸟画作闻名当世，苏轼观赏其画时，由画中留存的盛春景致联想到自身宦海沉浮、年华老去的境遇，有感而发写下这两首绝句。