京兆安汾叟赴辟临洮幕府南舒李君自画阳关图并诗以送行浮休居士为继其后

古人送别友人时往往赠以良言，李君送别友人还额外送上亲手绘制的图画。
他亲手绘出阳关千里的绵长情意，为即将远赴安西幕府赴职的人送行。
澄心堂所制的古纸洁白如银，笔力墨色清淡灵动，意态潇洒出尘。
短亭中的送别宴席上排布着歌舞，人声喧喧攘攘，车马簇拥聚集。
溪水边有一位老者静静垂钓，桥边忽然遇到两个背负柴薪的樵夫。
臂上掣着的苍鹰跟随着猎犬，竖耳的驴子拉着一辆独轮车缓缓前行。
长安的大道上素来有很多豪侠之士，此时正是二三月春风和暖的时节。
清晨的细雨微微打湿了路上的尘土，旅店旁的柳树青翠，枝叶格外清新。
主人举起酒杯苦苦劝饮，说你此番西行一路再也没有旧相识。
一曲情意恳切的歌刚刚唱完，歌者转过身去，泪水已经沾湿了罗巾。
酒宴将尽，随行的童仆也各自辞别亲人，收拾好行装兵刃，意气风发。
年幼的孩子牵着衣角，老人失声痛哭，路上所有的行人都感到酸楚痛心。
只有溪水边垂钓的老翁，独自垂着钓竿，仿佛完全听不到周遭的动静。
李君这幅画得来何等不易，画出了渔樵隐者身上藏着的深刻意涵。
它想说明世间所有奔波离别的人，哪一个不是为了名声与利益所驱使。
临洮的幕府中全都是才能出众的人，友人的家靠近终南山，紫翠的山峦层层堆叠。
气派显赫的朱门正对着街巷，潺潺的流水环绕着亭台缓缓流淌。
轩前立着的怪石世人很少得见，道路两侧的长松都是主人亲手栽种。
园林静悄悄的锁着，黄莺在林间相对啼鸣，燕子密密地穿过堂户，又受惊飞回。
试问这园中的主人如今身在何处，他近日已经动身前往安西幕府任职。
教成歌舞的时候头发都已经白了，功名还没有建立，衰老就已经催着人老去。
天地时光都不肯给我多留余地，古时善御的造父、王良如今又在哪里呢。
我已经算好在箕山之下购置田产，还打算在颍水之滨修筑隐居的屋舍。
麻烦你替我转告王维王摩诘，为我画一幅陶渊明《归去来兮辞》的归隐图吧。

• 赴辟接受官府的征聘、征召前往任职。
• 垂纶垂钓，纶是钓鱼用的丝线，代指隐居避世的行为。
• 浥轻尘沾湿轻微的尘土，化用王维《送元二使安西》的原句。
• 酒阑酒宴临近结束，酒已经喝得差不多了。
• 红莲幕府对地方军政幕府的美称，这里指安汾叟要前往的临洮幕府。
• 颍河隈颍水的河湾处，古代高士许由曾隐居在颍水之滨，代指隐居的胜地。

这首题画长诗最突出的特点是打破了普通送别诗的抒情范式，将画面叙事、经典化用、人生哲思三者完全融为一体。

诗的前半部分完全按照《阳关图》的画面顺序铺陈，从纸笔的质地写到短亭送别的喧闹场景，再旁及溪边的渔樵、道上的车马，将静态的图画写出了流动的烟火气，王维“朝雨浥轻尘”的经典诗句自然化入其中，毫无生硬拼接之感。

全诗最核心的反转就在于喧闹送别场景里不动声色的钓鱼叟形象，旁人都为名利驱遣、奔波离别，只有他置身事外，这个反差直接点破了全诗的主旨：世间绝大多数的离别奔波，本质上都是被名缰利锁所驱使。

末尾部分笔锋一转，从写画转到写友人的旧居景致，再落到自身的归隐之志，最后托言请王维画陶渊明归去来图，把普通的送行主题升华为对仕宦价值的反思，余味悠长，是宋代题画诗中不可多得的佳作。

这首诗作于北宋哲宗元祐年间，是典型的题画送行诗。

当时友人安汾叟受临洮幕府征辟即将西行，名叫李南舒的士人专门绘制了一幅《阳关图》并题诗赠行，张舜民作为号为浮休居士的后续题诗者，承接二人的意绪写下了这首长诗。张舜民一生宦海沉浮，多次遭贬，早已生出强烈的归隐之志，借题画的契机将自身的人生感慨尽数融入诗中。