次韵李子功留别之作

我再也无法采兰侍奉双亲，如今正深陷这终生难消的丧亲之悲。
家中空寂幼妹已经长大，我唯恐耽误了她适龄婚嫁的美好时机。
翠绿的柔蔓攀倚着高大青松，你如今也找到了可以依托的归宿相伴。
我们举杯殷勤相聚，执袖之间便为这短暂的别离满心伤怀。
洞庭湖畔春风浩荡，依依杨柳把江边岸畔都染成了碧色。
你离去后我独自归来掩上柴门，暮色里你乘着桂桨小舟要去往何处。
你待我的情意恳切深厚，留下的美好诗篇如今还存放在我这里。
我展开书卷便渴望和你精深论道，谈论诗艺也一直盼望着你的良言规箴。
可惜你一叶扁舟飘然远去，行速之快就像千里骏马在旷野奔驰。
东边的田园有诸多闲适乐事，你返乡的安排千万不要拖延迟疑。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词和作的一种方式，要求酬和之作完全依照原作的韵脚次序来创作。
• 采兰采集兰草，古时常用来指代尽心奉养双亲的孝行。
• 终天悲指终生难以消解的悲痛，此处特指丧亲之痛。
• 桃夭出自《诗经·周南·桃夭》，后世用来指代女子适龄婚嫁的美好时光。
• 掺袂握着衣袖，古人离别时执袖以示不舍的经典动作。
• 江湄江水的岸边。
• 佳什对他人优秀诗作的尊称。
• 散帙打开包裹书卷的布套，指展开书卷阅读。
• 桂楫用桂木制成的船桨，此处是对友人所乘船只的美称。
• 东皋本指水边向阳的高地，后来常用来代指归隐的田园居所。

这首留别诗结构层层递进，全无俗套的应酬空话。开篇先从自身的人生遭际写起，将丧亲的悲慨、照料幼妹的家事娓娓道来，先立住了真挚诚恳的情感基调，没有半分虚饰。

诗中大量化用传统古典意象，以翠蔓倚长松喻人得依托，以桃夭点婚嫁佳期，以洞庭春风、江湄杨柳铺写送别场景，清雅而不失深情。末尾没有落入寻常留别诗的伤感窠臼，反而以乡居乐事劝友人早归，将惜别之意转化为温厚的期许，尽显宋代文人冲淡平和的交游风范。

这首诗是北宋学者朱长文的酬别诗作，创作于他晚年隐居苏州乐圃的时期。朱长文无意于官场仕进，在当地修建藏书楼讲学授徒，交游往来多是品性清雅的文士。

友人李子功此前曾作留别诗赠予朱长文，朱长文依原诗的用韵次序酬和此篇，既叙写了自己的近况心绪，也表达了对友人的惜别牵挂与殷切劝勉之意。