暴雨

乌云翻涌如惊涛，天色像被墨汁泼洒，万千孔窍齐声怒号，四面群山全成昏黑。
闪电之神晃着亮眼恫吓风伯，迅猛的雷霆怒吼发作，仿佛要把大地的轴脉震得侧倾。
暴雨像大河从天上倾倒下来，雨点砸下如同飞石，山间各处的泉眼全都奔涌跳动。
巨石被冲走，大树连根拔起，山崖崩开裂隙，原本高耸的平地转眼变成了浩瀚大湖。
古老的寺庙在洪水中摇摇欲坠，前后山岗的水势步步紧逼，屋瓦朽烂椽子折断，四壁全被冲毁。
泥塑的佛像露出半个脑袋，洪水已经淹到它的胸口，青苔铜钱大的藤蔓在水痕里泛出金绿光泽。
堂屋背后的众流像箭一样飞速激射，裹挟着狂风急着往每一处缝隙里钻。
衣服被水流扯住，脚下打滑踉跄望着暴涨的沟渠，我满心怜悯那些常年在荆棘里劳作的百姓。
士兵们手持戈和殳，铠甲一刻不敢离身，半夜里愁得无法安睡，白天连饭都难以吃上。
我如今哪里敢奢求安稳睡在席上，街巷里普通百姓家的洪水已经涨到了极限。
壮年人泅水求生，老年人直接被洪水吞没，幸存者只能爬到高处的鸟巢、猿猴栖息的树桩上避难。
可怜人们想要逃走却没有翅膀，我站起身凝神远望，只能不住地叹息。
断木和浮草飘挂在屋檐边，鸡和狗都吓得跳上了屋脊。
蛟龙和大鳖瞪着眼睛找不到自己的巢穴，天地想要放晴却只是片刻的假象。
宽阔的庭院里淤泥还有好几尺深，银亮的大浪在田间小路上翻滚沸腾。
水流像万匹马互相踢踏，车毂彼此撞击，穷苦百姓想要生火做饭，连炊具都找不到。
蚯蚓爬到了厅堂里，游鱼出现在门槛边，小孩子们只顾着捞鱼，完全不知道灾荒的悲戚。
溪水暴涨连溪南都走不到溪北，半步的距离就像中原和胡地远隔千里。
溺水的人转眼就没了踪影，东村西村到处都是百姓的哭声，把道路都堵得严严实实。
我伸手想要救援却力不能及，泪水打湿了胸口，就算想要收敛死者的尸骨，到头来又有什么用处。
可叹天理幽暗深远，根本难以揣测，那些孤苦无依的无辜百姓，上天半分也不肯爱惜。
他们死后要么葬身鱼腹，要么被埋在砂砾之下，偏偏那些作恶的盗贼反而能得到保全。
他们躲在开凿出来的幽深险地藏身，不用把自己的血肉供给兵器吞噬。
上天行事看似无情、祸福报应本该公允，从前明明天理昭彰，如今却让人万分困惑。
我写下这首歌谣抒发满心的悲怆，一夜之间，连屋外的竹林都仿佛染上了萧瑟的秋意。

• 万窍指自然界所有的孔洞缝隙，这里代指山谷、岩洞、屋檐缝隙等所有能发出风声的地方。
• 电母、风伯中国古代神话中的闪电之神与行雨之风神。
• 坤轴古人想象中支撑大地的轴心。
• 裂坼开裂、崩裂。
• 闾阎古代指里巷的门，代指普通平民居住的街巷与百姓。
• 羽翮翅膀上的硬羽，代指飞鸟的翅膀。
• 阡陌田间纵横交错的小路。
• 釜鬲古代的两种炊具，这里代指百姓做饭用的锅具。
• 掩胔收敛掩埋死者的尸骨。
• 惸独孤苦无依的弱势群体。

这首诗是宋代现实主义灾伤诗的代表性作品，艺术上最突出的特点是铺陈层次井然，画面冲击力极强。开篇从云色、风声、闪电、雷霆起笔，层层递进渲染暴雨来临前天地变色的狂暴氛围，雨势登场之后，又从泉涌、山崩、陆沉一路铺陈，把山洪暴发的毁灭性力量写得极具动态感，仿佛读者身临其境站在洪水肆虐的山野之中。

全诗的叙事重心很快从自然灾象转向人间苦难，从寺庙的损毁落笔，一步步写到普通百姓流离失所、死伤无数的惨状，后半段更是直接点出了灾中的极端不公：无辜的平民葬身鱼腹，作恶的盗贼反而躲在险地得以保全，直接质疑了传统叙事里“天道无亲常与善人”的天理公正性，突破了北宋灾异诗的固有框架。

全诗语言雄健沉郁，没有刻意使用生僻典故，完全以白描纪实的手法书写亲历的苦难，字里行间满溢着士大夫对底层百姓的真切同情，结尾以“竹林一夜生秋色”收束，把无边的悲怆落到细微的景物之上，余味悠长，情感力量极为厚重。

这首诗作于北宋中后期，是彭汝砺在地方任职期间，亲历一场罕见的特大暴雨洪灾时写下的纪实作品。

彭汝砺作为治平二年的状元，长期在地方体察民情，此次洪灾波及范围极广，百姓死伤惨重，他全程目睹灾况，没有沿用传统灾异诗的天人感应叙事，而是以亲历者的视角如实记录下洪水肆虐的全过程与民间的惨状。