杨监又出画鹰十二扇

近代的画家冯绍正，最擅长绘制猛鹰的形态。
如今杨公拿出这卷画，想来正是传承了他的画技。
十二扇上的鹰各有独特姿态，卓立不群，心神都有明确的所向。
迅疾的气势能追得上千里马，豪壮的气概足以匹敌万人之将。
我回忆起当年玄宗在骊山行宫，冬日里移驾含元殿排列仪仗。
天寒地冻之时举行盛大的羽猎，那些猎鹰个个神采飞扬雄视万物。
那时的猎鹰没有凡庸之辈，百发百中用的全是强健的神俊。
如今只在粉墨画作之间见到它们的形貌，懂行的人见了都不免怅然感伤。
战乱连年人们少有闲暇时光，真正的神鹰如今都老死在高崖山嶂之间。
若要为您扫除狡兔之类的奸邪，它们终有一天会振翅从猎者的臂套上腾起。

• 冯绍正唐代开元年间著名画家，擅长画鹰、鹤等猛禽瑞鸟，曾任少府监。
• 鸷鸟凶猛的鸟类，这里特指鹰。
• 含元仗排列在含元殿的皇家仪仗，代指天子出行的护卫队列。
• 大羽猎古代帝王大规模的狩猎活动，用来演练武备。
• 真骨这里指真正的神鹰，也暗喻有雄才的志士。
• 翻韝韝是古代猎人臂上所戴的皮套，猎鹰平时停立在上面，翻韝指鹰从臂套上振翅飞起捕猎。

这首诗突破了普通题画诗只描摹画面的局限，采用层层递进的结构，先追溯画鹰的技艺传承，再极写画中鹰的卓异姿态，将鹰的迅捷勇猛写得极具冲击力，暗合了杜甫一贯推崇的刚健诗风。

诗歌后半部分由画鹰生发联想，回溯开元盛世皇家羽猎的盛大场景，转而落到安史之乱后志士闲置、神鹰老于崖嶂的现实，把对盛世的追怀、对时局的叹惋、对志士能够建功立业的期盼全部融入咏鹰的主题之中，物我合一，寄托遥深。全诗笔力雄健，情感沉郁，是杜甫咏物诗中的代表性作品。

这首诗作于唐代宗广德二年（公元764年），当时杜甫正居于成都草堂，受聘为剑南节度使严武的参谋。

时任监军的杨某（世称杨监）拿出十二扇绘有鹰的屏风邀杜甫品鉴，杜甫借题咏画鹰，将画中意象、前朝旧事与当下时局融为一体，写下这首寄寓深远的咏物名篇。