屏迹三首 其一

我秉持朴拙的本性坚守自身的道义，深居乡野能亲近自然万物的意趣。
田间的桑麻饱沾雨露长势繁茂，檐下的燕雀大半都已渐渐长成。
村落里的鼓声时不时急促响起，江上的渔船每一艘都轻快自在。
我拄着藜杖任由头发慢慢变白，最欣喜的是内心与行迹都清净无染。

• 用拙秉持朴拙的本性，不投机取巧，不迎合世俗的机巧规则。
• 存吾道坚守自己所信奉的处世原则与儒家道义。
• 物情自然万物的生长状态与天然意趣。
• 杖藜拄着藜茎制成的拐杖，是古代隐者闲游的典型姿态。
• 心迹双清内在的志趣与外在的行迹都清净无染，完全不沾染世俗官场的污浊风气。

这首诗通篇以白描手法铺陈，没有任何华丽的辞藻修饰，前两联从自我志趣过渡到乡野风物，桑麻承雨露、燕雀渐长成的细节，都是最寻常的田园生机，却处处透着诗人贴近自然的松弛感。

后两联转向乡居的日常人事，村鼓声声、渔舟轻驰的画面鲜活又充满烟火气，最终收束到“心迹喜双清”的核心主旨，平淡字句背后藏着杜甫经历安史之乱的颠沛流离、看透官场倾轧之后，主动选择退守田园的笃定与从容，是杜诗沉郁风格之外少见的清和冲淡之作。

这首诗作于唐肃宗上元二年（公元761年），此时杜甫已经辞去华州司功参军的职务，辗转入蜀，在亲友的资助下于成都浣花溪畔营建了草堂，过上了短暂安定的隐居生活。

“屏迹”即隐迹、不与世俗权贵交游的意思，这组诗共三首，都是杜甫记录自己幽居郊野的日常所见所感，本首是组诗的开篇，集中体现了他此时的人生取舍与精神状态。