雪后

送走旧岁迎来新景，大雪过后天色放晴，特意留存下残冬的余白，等候春日的青绿到来。
杉树的色泽稍稍回暖舒展，梅花的幽怨也得以纾解，我既能在清晨赏景，也能在夜里静听雪融的声响。
已经察觉到庭院的泥地上留下了飞鸟的爪印，农人们趁着晨星未落，就急着修整田亩准备春耕。
我晚年的作诗功力全都归于严守诗律的苦功，并非像古时骚人那样故意特立独行、故作清醒。

• 腊白指腊月残冬时节尚未消融的积雪，代指残冬的清冷景致。
• 春青指春日到来后草木返青的景象，代指新春萌发的生机。
• 持律双关语，既指恪守农耕的时令节律，也暗指作诗严守格律法度。
• 骚人原指屈原，后泛指文人诗人，这里化用《渔父》中“众人皆醉我独醒”的典故。

这首诗是典型的江西诗派咏物抒怀佳作，炼字精准，对仗工整，将雪后初晴的冬末春初之景写得极富生机。

首联点题，以送旧迎新的时序感将残雪与春青对举，在冷色调的冬景里暗藏着春日将至的暖意。颔联写杉树回色、梅怨得伸，视听结合，将景物拟人化，赋予无生命的草木以细腻情绪，构思极为精巧。颈联从庭院小景延伸到乡间农事，鸟迹初现、农人趁星出耕的细节，充满了鲜活的生活烟火气。

尾联笔锋一转，从写景落到自抒怀抱，陈师道并没有像传统失意文人那样借雪后清冷之景抒发孤高愤懑，反而点明自己晚年沉潜诗艺、严守格律的创作追求，跳出了刻意标榜“独醒”的文人窠臼，尽显平实厚重的人生境界。

这首七言律诗是陈师道晚年退居徐州故里时所作，收录于《后山居士文集》，属于他后期闲居咏物的代表作品。

陈师道一生清贫，中年之后仕途失意，隐居乡间潜心钻研诗艺，宗法杜甫，苦吟成癖，这首雪后抒怀之作正是他晚年心境与诗学追求的真实投射。