次韵留守王公喜春

正午窗下的炉火余温尚在，春日应允百花的花期格外舒展从容。
北归的大雁刚刚察觉到池间水藻泛出暖意，山谷里的黄莺还畏惧井边梧桐残留的轻寒。
不必急着到园子里去幽深寻访春色，暂且先在楼前放眼远望饱览春景。
驾乘四马的车驾巡行春日定在何日，早已听闻城中钟鼓齐鸣满城都是欢腾的气氛。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词酬唱的常见形式，要求和作的韵脚字、用韵次序都与被酬和的原作完全一致。
• 塞雁春日从南方边塞栖息地北归的大雁，是初春物候的典型意象。
• 四牡指由四匹公马拉动的车驾，是古代高级官员出行的标准仪仗，这里代指留守王公的出行车驾。
• 行春古代地方长官的传统习俗，指春日巡行所辖区域，劝农赏春、体察民情。

这首诗以“喜春”为核心脉络，炼字精准灵动，开篇从室内暖景落笔，没有写料峭春寒的局促，反而点出春日到来、花期舒展的松弛喜悦氛围，立意就跳出了寻常春诗的俗套。

颔联是全诗最见功力的句子，以“初惊”描摹北雁刚刚感知到池水回暖的鲜活情态，以“犹怯”刻画黄莺尚未褪去冬寒余惧的娇憨神态，把初春时节冷暖交替的微妙物候变化写得栩栩如生，全无雕琢痕迹。

颈联转写人的赏春姿态，不急于深入园中寻幽探胜，反而先登楼放眼远望，把诗人从容悠然的赏春意态刻画得淋漓尽致。尾联将个人的喜春意趣拓展到全城官民同欢的宏大格局，既呼应了留守王公的身份，也把新春到来的蓬勃生气渲染得格外饱满，格调明快昂扬，是宋代春日酬唱诗中的上乘之作。

这首诗收录于晁补之的别集《鸡肋集》，属于古代文人常见的酬唱类作品，是诗人依照留守王公所作《喜春》诗的原韵及用韵次序创作的和诗。

该诗大致作于北宋元祐年间，当时晁补之在京畿附近任职，与地方官员往来酬唱频繁，初春回暖、万物复苏的时节，官民共庆新春的氛围催生了这首明快的喜春诗作。