倚声制曲三首 其一

春日游丝牵惹起无穷愁恨，如云的鬓发低垂，娇媚情态与愁闷神色大半都凝在眉梢。
本来就相思太深连离别之意都难以言说，哪能禁受得住身形消瘦到连衣衫都快要撑不住的地步。
眼前满是愁恨只觉时光流逝得格外迅疾，门外远行的人毫不留情，早已涂好车油驾车远去。
自我调笑竟比不上那天上的明月，在饮酒的宴席之前尚且还有见到情郎的时刻。

• 鬓云古典诗词中对女子蓬松如云的秀发的常见美称。
• 可堪怎禁得住、哪能忍受的意思。
• 车载脂古人驾车远行前会用油脂涂抹车轴使其顺滑省力，此处代指整理行装驾车离去。
• 尊前酒樽之前，指饮酒的宴席场合，“尊”通“樽”，是古代的盛酒器具。

这首诗将抽象的相思愁绪层层具象化，开篇从外貌细节落笔，把无形的春恨附着在鬓发、眉梢之上，一出场就勾勒出愁容满面的思妇形象，没有半分刻意的雕琢痕迹。

颔联递进一层，先点出相思之深到难以向旁人言说的地步，再写相思对身形的损耗，把“为伊消得人憔悴”的状态描摹得格外真切动人。颈联转而从时空两面形成反差，一面是思妇陷在愁绪里只觉光阴飞逝，一面是远行之人毫无留恋驾车远去，更凸显出女子被抛下的孤苦无依。

尾联是全诗的点睛之笔，以自嘲的口吻将自身与明月做对比，人竟连高悬的明月都不如，明月尚且能在宴饮时照见远行的情郎，自己却连半分音讯都难以得到，把相思的绝望与怅惘推到顶峰，语浅而情深，余味悠长。

这首诗是北宋文学家张耒创作的闺怨题材七言律诗，属于其“倚声制曲”组诗的第一篇，所谓倚声制曲便是参照乐府旧调的声情韵律创作新诗。

张耒作为苏门四学士之一，素来擅长以浅白自然的语言摹写世俗人情，这组诗创作于元祐年间他供职馆阁时期，全程以闺中思妇的第一人称视角落笔，摹写久别之人的刻骨相思。