枕上和圆机绝句梅花十有四首 其二

宫廷梨园的乐工们勉强依附旧日规制，在急促高亢的羯鼓声中学习帝王所作的诗篇。
靖康元年十月金兵南下叩关警报传来，如今还有谁能对着新开的梅花再添写新的诗句呢？

• 梨园弟子原指唐玄宗时期宫廷中的乐工艺人，这里代指北宋宫廷供职的乐人。
• 羯鼓自西北少数民族传入中原的一种鼓类乐器，音色急促高亢，是唐宋时期宫廷盛行的演奏乐器。
• 御诗皇帝所作的诗篇，这里代指北宋承平时期宫廷的风雅文艺活动。
• 唤仗原指宫廷传唤仪仗的仪式，这里代指金兵南下入侵、战报传来的紧急状态。

这首诗完全跳出了普通咏梅诗描摹花姿、抒发闲情的俗套，以咏梅为外壳，实则寄寓了沉痛的黍离之悲，是南北宋之交乱世文学的代表性作品。

前两句回溯北宋承平时期宫廷的文艺盛况，用“强因依”三字暗伏盛世之下的隐忧，笔调看似平缓实则暗含讽刺。后两句笔锋急转直下，直接切入靖康战乱的惨痛现实，昔日的风雅烟消云散，连为梅花题诗的闲情都不复存在，以极短的篇幅承载了极厚重的时代沧桑感，情感沉郁顿挫，余味悠长。

这组诗作于北宋灭亡、宋室南渡之初，是晁说之写给友人吴则礼的和韵作品。吴则礼字圆机，是北宋末年至南宋初年的诗人，他先创作了梅花绝句十二首，晁说之在枕上依韵酬和，共得十四首，这是其中第二首。

诗人亲身经历了靖康之变的国破惨祸，饱尝战乱流离的苦痛，借传统咏梅的诗题跳出寻常咏物的范畴，寄寓了极深沉的时代感慨。