次韵惜春二绝 其一

柳叶如同含愁的眉黛在风中轻摇，桃花好似艳丽的面庞被春雨晕染得如胭脂般红润。
我这闲散修道之人不会做贪恋三春繁华的痴梦，随性谈论诗句，又何妨从不同角度解读惜春的意趣呢？

• 次韵古代诗词唱和的一种格式，需完全依照原作的韵脚用字、先后次序来创作和诗。
• 翠黛古代女子用青黛画的眉，这里比喻青翠舒展的柳叶。
• 冶面艳丽娇媚的面庞，这里拟人化形容雨后桃花的明艳姿态。
• 臙脂即胭脂，古代的红色颜料，此处形容春雨浸润后桃花的红润色泽。
• 道人此处是诗人自指，洪朋以闲散慕道的居士自居，并非指出家的道士。
• 三春农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春，合称为三春，代指整个春季。

这首诗跳出了传统惜春诗词常见的伤春怅惘套路，以拟人化的笔力开篇，将春风拂柳、春雨润花的寻常春景写得鲜活灵动，把柳、桃都化作了有神态、有容色的美人，画面感极强。

全诗最具特色的是后两句的立意翻转，宋人作诗重理趣，洪朋此处以禅意入诗，直接消解了“惜春”主题自带的感伤底色：不必为春逝而牵愁，不必执着于伤春的执念，反而可以从容从容赏景论诗，从不同维度体悟春日的意趣，完全体现了江西诗派“脱胎换骨、翻旧为新”的创作特色，短短二十八字，既有清丽的画面感，又透出诗人超脱淡然的隐居襟怀。

洪朋是北宋著名诗人黄庭坚的外甥，位列江西诗派“三洪”之首，终生未仕，隐居豫章（今江西南昌）故里，以吟咏自适。

这首诗是他春日与友人唱和的作品，依照友人所作惜春诗的韵脚次第用韵，属于次韵之作，是同题两首绝句中的第一篇，创作于北宋后期哲宗元祐年间，当时洪朋闲居乡间，与同好诗酒往来，多有这类兼具景致与理趣的唱和篇章。