次韵曾侯分春亭

我拄着藜杖漫步亭下庭院，繁花盛放如同浩瀚花海，正是疾风卷着花浪、骤雨飘洒的暮春时节。
我把无处安放的将尽春意尽数收拢，全都精心雕琢打磨成一首首清新动人的诗作。

• 次韵又称步韵，古代诗词酬和的一种特定形式，要求和诗严格遵循原作的韵脚用字以及先后次序进行创作。
• 杖藜拄着藜杖，藜是一种茎干坚韧的野生植物，常被用来制作手杖，这里代指诗人扶杖闲行的状态。
• 曾侯对曾姓地方显贵、州级长官的尊称，“侯”是古时对士大夫阶层的通用敬称。
• 无着处没有安置的落脚之处，这里化虚为实，形容暮春时节春意阑珊，仿佛即将消散无处依托。
• 裁刻原指剪裁雕刻，这里引申为构思锤炼诗句，将所见所感的景致融入诗作之中。

这首诗完全跳出了传统暮春诗作常见的伤春、惜春的怅惘俗套，立意奇巧，尽显诗僧洒落通透的襟怀。

开篇两句铺陈眼前实景，动态感极强：诗人扶杖游亭，见庭中繁花堆簇如同望不到边的花海，疾风卷着飘落的花瓣翻涌成红浪，伴着骤雨纷纷洒下，把暮春园林烂漫又略带动荡的鲜活画面刻画得极具冲击力。

后两句笔锋陡转，生出旁人难及的奇思：既然春光即将逝去、无处安置，索性就把全部盎然春意都剪裁雕琢，尽数收揽进新诗的字里行间。这种化虚为实的写法，将无形的春思转化为可感的诗行，把惜春的怅惘转化为藏春入诗的雅趣，禅意与诗趣浑然相融，余味悠长。

这首是宋代著名诗僧释德洪的酬唱类作品，次韵是古代文人诗词往来酬和的常见形式，要求和作完全依照原作的韵脚用字及先后次序创作。

诗作创作于北宋晚期，当时题中所称的“曾侯”——一位曾姓地方官员，在分春亭设宴邀约友人，率先创作了咏春诗作，释德洪作为当时名动江南的诗僧，应邀依原作韵脚和出了这首作品。