次韵孙志康牡丹 其一

春景的意态隐约间已能窥见全貌的端倪，山间野花红艳鲜亮，像是勉强涂抹上了朱丹。
能容许一众属吏在此高歌呼笑的地方，主人的胸襟诚然像西汉平阳侯那样度量宽宏。
在溪边赏玩的人独自归来时天色已经很晚，到了深夜时分手持烛火游赏，又怎会没有欢趣。
只担心友人催我作诗的情势像草拟檄文那般紧迫，又何必特意去寻觅凋零的残蕊观赏呢。

• 次韵古代和诗的常见形式，需严格依照所和原作的用韵次序创作，也叫步韵。
• 一斑原指豹子身上的一块斑纹，此处代指春日景致的全貌端倪。
• 灼灼形容花朵鲜红繁盛的样子，语出《诗经·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”。
• 丞掾对官府属吏的统称，此处代指一同参与宴集的诸位友人。
• 平阳指西汉开国功臣平阳侯曹参，史载曹参为政宽和容人，此处用典夸赞宴集主人的胸襟气度。
• 夜阑指夜将尽的深夜时分。
• 草檄草拟军中檄文，此处用来形容友人催逼作诗的情势十分紧迫。

这首咏牡丹的和诗跳出了传统咏物诗堆砌描摹花卉形貌的俗套，全程以人事雅兴为核心，将牡丹作为春日宴集的背景底色，立意十分新颖。

诗中多处化用典故却毫无滞涩之感，以平阳侯的典故暗赞友人胸襟，以秉烛夜游的旧典点出赏春惜花的兴致，末句翻出新意，直言不必执着于观赏残花，更显洒脱旷达，深得苏轼旷达诗风的神髓，是苏过唱和诗中的代表性作品。

这首诗收录于苏过的文集《斜川集》，是北宋中后期士大夫雅集酬唱的代表性作品。苏过为苏轼第三子，时与名士孙勰（字志康）交游密切，二人常以牡丹、春景为主题互相次韵赠答。

元符三年苏轼遇赦北归后，苏过随父辗转迁居颍昌府，当地文人士大夫频繁举办游春宴集，这首诗便是苏过参与牡丹宴集后，严格依照孙志康原诗的用韵次序创作的和作。