赋米芾所画金山图

回忆往昔我乘一叶扁舟正落下船帆，扬子江头正赶上风急浪高的险恶境况。
江心的金山楼台几乎要被浪涛淹没，地势之险远不止比瓦棺阁高出几分。
傍晚的远山与天际相连江面波平如镜，白鸥飞远的地方隐约传来寺院钟磬的鸣响。
云雾昏蒙之时我没能登上金山顶端，过往的那份心绪直到今日仍未安宁。
米芾如同楚狂一般以淡墨挥洒在绢素之上，我凝神静气卧观画卷，便如同亲身游历了金山各处。
想要拨开云雾缭绕的窗棂寻访山中野僧，反而在烟水迷蒙的沙洲边辨认江岸的树木。
题画的新诗辞藻鲜妍比画作更见功力，山川丘壑的图景仿佛真的悬挂在高堂之上。
就像千里马绝尘而去驰骋千里，何必还要远赴幽并之地在寒夜里奔波。
行船到了浔阳便不愿再向前航行，哪里能轻易见到这样的仙山映入眼帘。
这画卷绝不是毗耶居士从掌中取出的幻物，简直像是壶公被贬谪到人间的洞天仙境。
精妙的新诗与神妙的画作着实滋养人心，就连张衡作《南都赋》也用尽了毕生才力。
却比不上这首诗气势崚嶒高拔，反倒让画作的神韵在诗句中得到了永恒的彰显。

• 米芾北宋著名书画家，字元章，世称米南宫，善画山水，创“米家山水”画法。
• 金山图米芾所绘的长江金山寺风景画，金山原在扬子江江心，后因泥沙淤积与南岸相连。
• 浑欲沈几乎要沉没，“沈”是“沉”的古字。
• 钟磬寺院中敲击的铜钟与鸣磬，是佛门常用的法器。
• 澹墨淡墨，米芾作画善用浓淡层次丰富的水墨晕染。
• 绢素古代作画所用的白色丝绢。
• 烟汀烟水笼罩的江边沙洲。
• 川岑山川与小而高的山，代指山水景致。
• 骅骝传说中的赤色千里马，这里用来比喻画作的气韵灵动。
• 毗耶佛教中的毗耶离城，代指维摩诘居士，传说他能将大千世界纳入掌中。
• 壶公古代传说中的仙人，传说他的壶中藏有完整的仙境天地。
• 崷崒形容山势高峻突兀，这里用来比喻诗文的气势雄健不凡。

这首诗是宋代题画诗中的上乘之作，完全打破了普通题画诗先咏画、后抒情的常规结构，开篇先从诗人自己的旧游经历落笔，把当年亲身在扬子江遭遇风浪、遥望金山的真切体验写得历历如绘，先为读者铺垫出金山奇险的实景底色。

诗的中间部分转入对米芾画作的描摹，没有直白刻画画面的色彩线条，而是用卧游、披雾、辨树等一系列沉浸式的体验，把静态的画作写得灵动鲜活，让读者几乎分不清哪里是实景记忆，哪里是画中幻境，暗合米芾“米家山水”烟云变灭的艺术特色。

最后部分诗人连用张衡赋、毗耶掌、壶公洞天等多个典故，层层递进烘托出新诗妙画合璧的艺术感染力，既赞叹了米芾画技的出神入化，也彰显出江西诗派“以才学为诗”的典型创作特色，全诗气势雄健，气韵贯通，把金山的自然之奇、米画的笔墨之妙、诗人的襟怀之广完美融合在了一起。

这首诗是北宋中后期江西诗派重要诗人李彭的题画代表作，收录于其文集《日涉园集》中。

米芾是北宋著名的书画家、“宋四家”之一，曾长期游历江南，亲眼见过江心耸峙的金山胜景，亲手绘制《金山图》流传后世。李彭一生多次漫游吴楚，曾有亲身泛舟扬子江寻访金山的经历，他观赏米芾这幅画作时，结合自己的旧游记忆写下了这首题画长诗。