戒坛院东坡枯木张嘉夫妙墨童子告以僧不在不可见作此示

落雪的寺壁间绘着枯劲的木枝，那是东坡居士随性挥就的无言诗画。
出身霅川的张嘉夫同样性情豪放，酒意将尽时落笔写下满是云烟意趣的题辞。
相传这幅书画的秀逸气韵冠绝古今，就像四月间刚从蚕盆抽出的新丝那般鲜活莹润。
老僧平日将藏品严密看护不许旁人随意观赏，此前敲门来访的游客都曾遭到怠慢冷遇。
我此番前来也是乘着一时兴致想要观览，如今兴尽便转身返回，希望你不要嗤笑我这份随性。

• 戒坛院宋代著名佛寺，旧址位于今北京西直门外，因院内设有佛教传戒的正式戒坛得名，是当时北方文人流连赏玩的名胜之地。
• 无声诗中国传统对绘画的别称，古人认为文人画的意境与诗歌完全相通，无需文字标注便自有诗意，故称画为无声诗。
• 霅川谪仙此处指张嘉夫，霅川是今浙江湖州的别称，张嘉夫曾长期寓居于此，性情旷达不羁，时人将他比作诗仙李白，故称其为谪仙。
• 酒阑酒意将尽、酒宴快要结束的时刻。
• 出盆丝指四月春蚕刚从养蚕盆中吐出的新丝，质地莹润鲜活，此处用来形容书画的气韵灵动毫无枯败之感。

这首诗以日常小事为叙事脉络，将观画不遇的小插曲写得跌宕生姿，全无寻常求而不得的失意怅惘之感。

开篇先点出苏轼枯木图的来历，直接将画作比作东坡所作的无声诗，精准抓住了宋代文人画重意趣轻形迹的核心特质，紧接着又赞张嘉夫的题墨豪放如云烟，将两位创作者的旷达气韵烘托得十分饱满。中间以四月新丝为喻形容书画的秀色绝俗，比喻新奇贴切，跳出了传统评画堆砌用典的陈套。

最后两句翻出极具名士风流的旷达意趣，明明是没能见到心仪的藏品，诗人却不怨怼不气恼，只说自己乘兴而来兴尽而返，暗合东晋王羲之雪夜访戴的洒脱襟怀，整首诗气韵疏朗明快，尽显北宋文人随性自在的精神风貌。

这首诗作于北宋宣和年间，是王安中游历都城近郊戒坛院时的即兴题咏。戒坛院是当时北方著名的禅宗寺院，寺内壁上留有苏轼早年手绘的枯木怪石图，旁配北宋书家张嘉夫的题字墨宝，素来被视作镇寺之宝，极少对外开放展示。

王安中素来仰慕苏轼的才名，久闻戒坛院这幅苏画张墨的盛名，特意专程前往观赏，不料当日值守的僧人外出云游，看门的童子不肯开门让他进内观画，他便顺着乘兴而来兴尽而返的意趣写下这首诗，记录下这段颇具雅趣的小插曲。