送崔闲归庐山四首·其二

琅琊山中的清冽泉水，灵韵都注入了三尺桐木制就的鸣琴。
那清亮悠远的《醉翁操》琴曲，正是出自您这位玉涧翁的手中。
原本零散不成曲调的流泉声响，被您整理成符合十二律的完整音律。
当年作《醉翁亭记》的欧阳公早已不可复见，只能借精妙的诗句描摹琴曲的神容。
我曾听闻庐山的三峡泉，高处直与天上的银河相通。
请您将琴曲的余响带到那里，和山风中玉佩相击的清声彼此应和。
这样的琴音如果真能在庐山接续流传，世间哪里还会再有第二个这样的旷代高人。

• 三尺桐代指古琴，古代制琴首选桐木，相传生长满三尺的桐木最适合制琴，因此后世常以三尺桐指代琴。
• 醉翁操宋代经典琴曲，原本由沈遵根据欧阳修《醉翁亭记》的意境创作，后经崔闲整理完善，苏轼为其填写歌辞，是琴史上传颂千古的名作。
• 玉涧翁即崔闲，他自号玉涧，是这首诗的送别对象，也是当时公认的琴艺大家。
• 十二宫即中国古代音乐体系中的十二律，是古人划分的十二个标准音高，此处代指完整规范的音乐音律。
• 天汉古人对银河、天河的别称。

这首诗以琴音为核心串联全篇，将自然山水的灵韵与人工琴乐的意趣完全打通，立意十分高远。

开篇没有直接夸赞崔闲的琴艺高超，而是从琅琊山的泉水落笔，点出《醉翁操》的本源就是自然山水的声响，直接把琴曲和欧阳修当年在琅琊山的醉翁遗意衔接起来，毫无堆砌辞藻的痕迹。

全诗没有半句俗套的送别离愁，末尾将琴音引向庐山的三峡泉，既祝愿友人归隐之后能与山风泉声为伴，让琴道传承接续，也暗含了对欧阳修、苏轼等前代先贤逝去的追怀，格调清逸淡远，是宋代送别诗中极富特色的咏琴佳作。

这首诗作于北宋末年，收录于程俱的文集《北山小集》中。崔闲是宋代名动朝野的古琴大师，号玉涧，与苏轼、叶梦得等文人交游极深，著名琴曲《醉翁操》便是由他整理完善、苏轼为之填词的传世名作。

崔闲晚年决意归隐庐山，程俱便写下《送崔闲归庐山四首》为他送别，本诗是组诗的第二首，全篇围绕琴曲与山水的关联展开，不落普通送别诗的俗套。