次韵吴兴守雨中即事一首

我在风雨中的栏槛檐下驻足，巾帽几乎被潮气打湿，一心护惜春花，常常担忧盎然春意会匆匆消减。
暖意已经渐渐在面颊上生出，春寒尚且料峭，还请多多宽恕我这衰迈的老人。
睡鸭造型的香炉飘出袅袅香气，徒然牵惹出诸多闲愁眷恋，远处群峰攒聚着浓碧，仿佛正皱着含愁的眉黛。
野海棠被雨水打湿如同挂着泪滴，满是如许愁绪，就像作半面妆的徐妃，不肯接受刻意匀整的粉饰。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词唱和的常见形式，要求酬和之作的韵脚用字、先后次序完全与原作保持一致。
• 吴兴守即吴兴太守，吴兴为古代郡名，治所在今浙江省湖州市一带。
• 垫巾典出《后汉书·郭泰传》，此处指巾帽被风雨潮气沾湿、倾侧的样子。
• 融怡和暖温润、春意生发的样子。
• 頩颊指面颊泛起红润的色泽，頩的本义就是面色泛红。
• 料峭专门形容春日微寒、冷风侵人的体感。
• 睡鸭古代文房中常见的铜制香炉，整体塑造成卧鸭的造型，烟气从鸭口飘出。
• 凝颦皱起眉头，此处用来形容远山被雨雾笼罩、黛色深凝的样貌。
• 半面徐妃典出《南史·后妃传》，梁元帝徐妃因元帝有一只眼失明，每次得知皇帝要来，就只化半面妆等候，后世常用这个典故形容花树着雨、姿态天然不事雕琢的情态。

这首七言律诗以极细密的笔触铺写春雨中的诸般情态，将景、情、事、典熔于一炉，是宋代咏春诗中颇具巧思的代表作品。

全诗从自身的雨中感受落笔，先写风雨侵人的真切体感，转出惜春的柔婉心意，再由己及物，将香炉的烟韵、远山的翠色、雨中的野棠都赋予人的情绪神态，无一处刻意雕琢却处处灵动传神。末句化用徐妃半面妆的典故，跳出了以往咏雨诗常用的陈熟意象，将雨后海棠花瓣错落、天然带雨不待妆匀的娇愁之态写得活灵活现，尽显宋人以才学为诗的独特艺术特色。

这首诗是刘一止南北宋之交宦居浙西时期的唱和作品，收录于其个人文集《苕溪集》卷五。

吴兴即今日浙江湖州，当时是浙西路的核心州府之一，当地山水清佳，文事兴盛。时任吴兴太守的官员先创作了《雨中即事》原诗，刘一止依照原作的韵脚次序酬和，写下这首专咏春日雨中情态的七言律诗。