唐人画牡丹图二首 其二

画中红透泛白的牡丹顺应时节自在盛放，完全不需要君王敲击羯鼓来催促花期。
仿佛有人重新拿起玉笛吹奏，引得当年帝王欣然展颜，画外的蜂蝶也误以为是真花，随意地翩翩飞来。

• 羯鼓古代由西域传入的打击乐器，唐玄宗精通此乐器，曾有临轩击羯鼓催开百花的著名典故。
• 拈用手指夹取、持握，这里指拿起玉笛准备吹奏。
• 等闲轻易、随便，不受拘束的样子。

这首题画诗最大的妙处是化用盛唐宫廷典故入题，完全跳出了普通题牡丹诗描摹花色形态的俗套。

开篇就用唐玄宗羯鼓催花的经典典故，点出画中牡丹是静态的艺术形象，不受人间时序催迫，自在盛放的特质。后两句进一步以虚写实，把古画的灵动性写得跃然纸上：仿佛画中还残留着盛唐宫廷宴乐的余韵，引得蜂蝶都被画中牡丹的逼真姿态骗过，纷纷飞来，侧面烘托出唐人画技的出神入化，也暗寓了诗人对盛唐气象的深切怀念。

这首是宋代诗人陈克创作的题画诗，为组诗《唐人画牡丹图二首》的第二首。

陈克身处两宋交替的乱世，平生多有闲居游历的经历，在观赏传自唐代的牡丹主题古画时，他结合盛唐相关的宫廷逸事落笔，借咏画中牡丹寄寓对盛唐繁华的追慕与怅惘。