嘉会饮饯爱姬大恸而别

独对小窗正襟端坐，心中百感交集难以为情，拄着手杖穿过云影，缓步随意前行。
试着来到往日同游的佛寺、曾经携手共处的旧地，耳边已经响起了催人肝肠寸断的《阳关》送别曲声。
平日里酣歌纵酒本是追慕曹相国的旷达风范，谁料今日恸哭之时竟如同怀才不遇的贾生。
座席之上谁的愁情最为深重浓烈？就像当年的江州司马白居易，泪水纵横沾湿了衣襟。

• 危坐端正端坐，这里形容人神情凝重、心绪纷乱的姿态。
• 曳杖拄着手杖，曳是拖、拉的意思。
• 取次随意、次第，这里指缓步从容前行的状态。
• 萧寺佛寺的别称，相传梁武帝萧衍造佛寺，命萧子云大书“萧”字于壁，后世便沿用此称代指寺院。
• 阳关即古送别曲《阳关三叠》，源自王维的《送元二使安西》，声调哀婉凄切，是古代最具代表性的送别意象。
• 曹相指西汉初年的丞相曹参，他任相期间奉行无为而治，日夜饮醇酒，以旷达放逸著称于世。
• 贾生指西汉文学家贾谊，他年少有才却遭权贵谗毁，仕途失意，后世常以其代指怀才不遇的文人。
• 江州司马指唐代诗人白居易，他被贬为江州司马时，在浔阳江上送别琵琶女，感其身世又自伤贬谪，写下“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的名句。

这首送别之作没有流于一般的儿女情长，而是将离别的悲痛和个人的身世之叹、时代的乱离之感深度融合，情感沉郁真挚。

全诗章法层层递进，开篇先写饯别前的情态动作，直接渲染出凄怆的整体氛围，随后用典绵密妥帖：从传统送别意象阳关曲，到追慕旷达的曹参、自比失意的贾谊，最后以白居易江州司马的典故收束，把一己的飘零之痛全部融入送别的场景之中，没有刻意雕琢却沉哀入骨，极具艺术感染力。

这首诗是南北宋之交的文人孙觌晚年流寓江南时期的作品，彼时他历经北宋覆亡的乱离，仕途屡遭贬谪，半生辗转漂泊。

诗题直接点明创作缘起：作者在名为嘉会的宴席上为自己的爱姬饯行，离别之际二人悲痛万分，积压已久的身世之悲与当下的离别之痛交织，便催生了这首沉哀入骨的诗作。