纸笔墨尽戏成

我这一生四处漂泊苦于东西辗转，文房四宝始终相伴在半生岁月之中。
越地出产的名纸如云烟般随手散尽，墨块整日都承受着研磨的辛劳。
怜惜毛笔屡屡被用得秃废遭到弃置，更爱砚台沉静总能帮人消解穷愁困顿。
我在寓居的轩堂里一笑四顾空无所有，万法本来文字的形相全都是虚空。

• 四子指文房四宝纸、墨、笔、砚，是诗人对四种文具的戏称。
• 越楮古时越地（今浙江一带）出产的楮皮纸，是古代名贵优质纸张的代称。
• 绛玄绛为赤色，玄为黑色，这里代指墨，墨色深黑近玄，研磨时晕染出绛色玄光。
• 毛颖唐代韩愈作《毛颖传》，以拟人手法称毛笔为毛颖，后世便以毛颖作为毛笔的通用代称。
• 陶泓唐代韩愈《毛颖传》中称砚台为陶泓，因砚多为陶土烧制，中间可蓄水墨，故而得名，后世成为砚的代称。
• 相佛教术语，指事物的外在形相、表象。

这首诗以戏为题，看似谐谑轻松，实则寄慨遥深。诗人全程沿用韩愈《毛颖传》的文房拟人典故，没有直接直白地宣泄自身的失意，而是借纸墨笔砚的耗损遭际，暗合自己半生漂泊、屡遭斥逐的人生经历，物我对照之间自然带出沉郁的身世感怀。

全诗尾联归于禅家“文字相空”的旨趣，在一笑之间消解了所有世俗的得失困顿，既体现出诗人饱经世事之后的旷达襟怀，也暗含了他在壮志难酬的境遇中，以禅理自遣的平和心境，戏笔之中藏有厚重的人生底蕴，毫无空洞说教的痕迹。

这首诗是南宋初年名臣李纲退闲时期的作品，当时他因坚持抗金的主张屡次遭到主和派排挤，被罢去相位后辗转流寓多地，长期过着远离政治中心的闲居生活。

李纲素来精通禅理，在政务余闲或是贬谪失意之时，常以文房四宝为精神寄托，这首诗便是他日常书写的纸墨笔砚都用尽时，即兴写下的谐趣感怀之作，看似是游戏笔墨，实则寄寓了他半生沉浮后的人生体悟。