次韵和虞公明察院赋所藏李成山水

自古擅长绘画的画师数不胜数，唯有李成的作品被世人视若珍宝代代相传。
就像古人的书法领域，笔力神妙的首推柳公权。
这类顶尖的艺术珍品世间很难留存，大多被视为神物飞升天界。
侥幸流落人间的，留存下来的遗作也绵延不绝。
虞公明收藏的这幅本子更是奇绝，山势之高渊水之深完全出自天然造化。
遥想李成当初恣意作画的时候，蘸墨的笔粗得就像屋梁。
画中楼观依着空阔的山坳排布，林木杂草在层叠的山顶上笼罩着雾气。
岩石的姿态挺拔屹立，温润的质感比金玉还要坚实。
画面仿佛转瞬之间就变换了寒暑季节，薄雾轻烟从山间缓缓升起。
在高堂上放眼远眺这幅画，就像忽然置身于嵩山、华山的面前。
回头看自己往日收藏的所有画作，全都可以随手丢弃。
这才明白冠绝一代的画坛圣手，笔力雄浑到可以扭转乾坤。
普通画师画山水，费尽心思刻意雕琢刻画。
唯有这幅画深得简易的真谛，至高的巧思完全出于天然浑成。
虞公明的鉴赏眼光精准独到，品评画作无人能和他争先。
不需要先看到嫫母的丑陋，才能分辨出西施的美艳。
可叹我生性迂直笨拙，漂泊辗转正隐居在市井之中。
有幸能追随您这样的长者交游，一下子就把胸中的郁气疏散开来。
在书画文籍之间啸咏歌吟，远离官场的牵绊拘束。
您的新诗和这幅妙画，更让我忍不住反复钻研品味。
我惭愧没有精妙的文辞，来接续您金石之声般的佳作。
此刻深深体悟到画中的意趣，只想要归隐山林泉下度过余生。

• 次韵古人和诗的一种方式，依照所和诗作的原韵脚次序来创作。
• 李成五代至北宋初著名山水画家，山水画“三家山水”代表人物，以善绘寒林平远景色闻名。
• 诚悬唐代大书法家柳公权的字，这里用来指代柳公权的书法成就。
• 槃礴出自《庄子》，指画家解开衣服盘腿坐地，恣意挥洒作画的状态。
• 林芿指山林间丛生的杂草。
• 嵩华嵩山和华山，这里代指北方的名山。
• 盖代冠绝一代，举世无双。
• 嫫姆传说中黄帝时代的丑女，后世常用来指代貌丑之人。
• 牵挛牵绊、拘束，这里指官场事务的束缚。

这首咏画诗结构层层递进，先从画史整体评价李成的超然地位，再聚焦到虞公明所藏这幅真迹的细节描摹，将画面中的楼观、林峦、岩石、云烟逐一铺陈，让读者仿佛身临其境，亲眼见到这幅古画的全貌。

诗作没有停留在单纯的品画层面，更借题发挥提出了自己的艺术审美主张：反对刻意雕琢的匠气，推崇天然浑成的“大巧”境界，这既是对李成画作的精准评价，也暗合了李纲本人为人处世崇尚本真的品格。

全诗最后由品画转向个人抒怀，将宦海漂泊的郁气、对归隐林泉的向往自然融入，把普通的品鉴酬唱之作升华为兼具艺术价值与个人情感深度的经典作品，是宋代题画诗中的代表性篇目。

这首诗是南宋初年间李纲的酬唱作品，收录于《梁溪全集》。当时曾任监察院的虞公明家藏五代宋初山水画宗师李成的山水真迹，邀一众同好赋诗品鉴，李纲便依照虞公明原作的韵脚创作了这首和诗。

李纲作为南宋初期的主战派重臣，一生宦海沉浮多次被贬，当时他正处于闲居状态，得以有充足的时间品鉴书画，与友人诗文唱和，这首诗正是他彼时心境的真实写照。