与叔易弈不胜赋着色山水诗一首

唐代的李思训将军早已归于尘土，北宋的龙眠道人李公麟也已然离世。
是谁用丹青妙笔绘出这幅山水，映入我闲坐静修的明亮窗间。
起伏的峰峦间翻涌吐出云气，幽深的林木之上笼罩着朦胧烟光。
经霜的红枫大半已经飘落，渔舟缓缓划过，四下里只听见敲击船舷的声响。
野桥与山岩古寺在画面中时隐时现，水边的花草与岸畔的草色是何等的渺茫朦胧。
江边的落日尚且洒下返照的余晖，远处的山头正染成一片灿烂的金黄。
青山萦回白雾缭绕，姿态无穷无尽，反倒让纯用水墨的画作显得逊色少了光彩。
画工追求的是意趣而非刻板描摹物象，咫尺画幅之间自然能延伸出千里的悠长意境。
太湖仿佛隐约连通着苕溪与霅溪，赤色的岸堤依稀仿佛可以通往潇湘。
如何能得到仙翁的一叶小舟，让我飘然超脱，游遍这所有的江南水乡。

• 思训指唐代著名山水画家李思训，他官拜右武卫大将军，是青绿山水流派的开创者。
• 龙眠道人指北宋著名画家李公麟，晚年隐居龙眠山，号龙眠居士，以白描山水人物见长。
• 丹青原指绘画所用的朱砂、石青颜料，后世代指绘画艺术。
• 宴坐指闲居静坐，是宋代文人日常静修的常见状态。
• 鸣榔古代渔人为了驱鱼入网，敲击船舷发出声响，此处代指渔舟行进的动静。
• 递隐见指时隐时现，交替出现。
• 具区太湖的古称。
• 苕霅指浙江境内的苕溪与霅溪，是古代江南著名的水网地带。

这是宋代题画诗中的代表性作品，完全符合宋人评赏绘画的审美旨趣。开篇先抬出唐宋两代山水画的宗师，以两位大家的逝去反衬眼前这幅着色山水的艺术价值，自然引出对画面内容的铺陈描摹。

全诗用移步换景的笔法，从高远的峰峦写到平远的汀岸，将青绿山水的色彩层次描摹得鲜活可感，甚至让读者几乎忘记这是静态的画作，误以为真的置身于江南秋山的实景之中。诗人特意点出“画工画意不画物”的创作理念，精准道出了中国传统文人画重意趣轻形骸的核心追求。

末尾两句陡然从评画转向抒情，在罢相闲居的失意处境中，这幅千里山水恰好承载了诗人想要摆脱世俗纷扰、放浪江湖的隐逸向往，让整首诗从品评画作升华为对自由人生境界的追求。

这首诗作于两宋交替之际，当时李纲因坚持抗金主张，受到主和派的排挤诬陷，被迫罢相闲居在无锡梁溪故里。

友人李叔易是李纲的同族亲友，二人日常以弈棋、赏画、赋诗为消遣，某次对弈李纲落败，恰好席间展玩一幅着色山水古画，便乘兴写下这首题画长诗。