次韵钱逊叔画图

萧瑟西风扑面吹来，衣襟落满尘土，眼前的江山纵然距离不远，也很难前去登临探寻。
当年友人挥笔创作出这几幅精妙的画作，摆在几案之上，便让人仿佛屡次登临画中山水。
墨色沉暗的断云从古寺上方漫出，遥远的岸畔雾气迷蒙，接连着荒僻的小山。
渔舟在江面摇荡，天色渐晚，烟雨朦胧笼罩着山脚下的客店，透出沉沉的阴凉。
早已看出落笔的气韵高古，全然不管世间俗事的音讯浮沉。
最惹人怜爱的是经霜的老树干斜倚在长石边，不用等年岁久远，就已经苍劲如枯林。
深知你在这幅画里寄托的兴致十分深厚，所以这幅画才会饱含如此多的心意。
如今我安闲静坐于一室之中，还忍不住为它耗费心力，写下长短不一的诗句吟咏。
诗作完成后掩起画卷，静坐于秋意沉沉的傍晚，反复咏叹，想要追寻画中留存的悠远余韵。

• 次韵古人和诗的一种形式，严格依照原作的韵脚次序来创作新诗，也叫步韵。
• 黤惨形容墨色深暗沉郁的样子，这里指画中云层厚重的质感。
• 杳霭形容雾气迷蒙、悠远朦胧的样子。
• 荒岑人迹罕至的荒僻小山。
• 霜榦经霜的老树干，榦是“干”的古异体字。
• 燕坐也作宴坐，指安闲静坐、调息冥想的状态。

这是宋代题画诗中的代表性作品，最突出的特点是打破了画作和现实的边界，开篇先从现实中的西风尘襟写起，顺势引出画中山水，明明是摆在几案上的卷轴，却写出了人在山水间反复登临的沉浸感，把画作的逼真表现力写到了极致。

全诗中间八句集中铺陈画中景物，古寺断云、远岸荒岑、晚江渔舟、烟中山店，层次错落分明，色彩沉郁苍劲，完全贴合南渡之后文人普遍的沉郁心境，没有普通题画诗的轻浮之气。

末尾从观画转到自身的吟咏，以一唱三叹收束，把对友人画中高古意趣的推崇完全托出，景、画、情三者融为一体，余味悠长。

这首诗是南北宋之交的诗人吕本中的题画次韵作品，创作于宋室南渡之后，诗人流寓江南的闲居时期。

次韵是宋代文人交游酬唱的常见形式，即依照友人原作的韵脚次序创作和诗，当时友人钱逊叔出示自己所作的山水图卷，吕本中观赏之后便依原韵写下这首题画诗，寄托乱世之中沉郁的山水之思。