次韵乐文卿北园

返回故园的计划已然彻底落空，处处传来的啼鸟鸣声都让人心神惊悸。
孤身一人家徒四壁常年辗转于客居的梦境，百忧缠身双鬓又在春风吹拂下渐生华发。
梅花的素洁本就不属于俗世凡尘，日光的暖艳又哪里比得上醉酒后的面色酡红。
暂且高声吟咏把其余俗事全都抛在脑后，这一生又能消耗掉多少盛放诗作的诗筒呢。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词唱和的常见形式，严格依照所和原作的原韵字以及用韵次序来创作新作。
• 堕虚空指计划彻底落空，化为泡影。
• 四壁出自《史记·司马相如列传》“家徒四壁立”，形容家中贫寒，一无所有。
• 争如怎如、哪里比得上。
• 诗筒古代用来盛放往来诗作的竹筒，后世也代指诗作创作与酬赠的载体。

这首七律沉郁简劲，典型体现了陈与义南渡之后诗作的独特风格，将乱世的身世之感融入寻常游园的吟咏之中，格局远超普通的唱和诗作。

首联直接点出归乡无望的核心愁绪，以啼鸟惊心的典型意象烘托出乱世之中人人自危的时代氛围，没有局限于个人的思乡小情。颔联对仗极为工整，“四壁一身”写孤寒处境，“长客梦”写漂泊之久，“百忧双鬓”写愁思之深，“更春风”点出时光流逝，层层递进极具张力。颈联以梅花、日色的奇喻跳出愁苦的沉陷，以旷达的笔调消解世俗的执念，自然转出尾联高吟遣怀的洒脱姿态，全诗情感从沉郁到疏放流转自然，余味悠长。

这首诗是南北宋之交的诗人陈与义的唱和作品，作于宋室南渡之后诗人流寓江南时期。

当时金兵攻破中原，北宋灭亡，陈与义为避战乱辗转漂泊多年，始终无法返回河南的故乡，某次与友人乐文卿同游北园，依对方诗作的原韵次序创作了这首七律，抒发乱世之中的羁旅愁思与人生感慨。